（1）形式構(gòu)成要素的變化與統(tǒng)一 　　首先對墻面的高度進(jìn)行測量，根據(jù)高度對墻紙的長度進(jìn)行裁剪；進(jìn)行涂刷膠液的步驟，可以用毛刷涂刷裁剪好的墻紙背面；粘貼墻紙的工序，粘貼時用重心錘測出垂直線，按照垂直線日清設(shè)計(jì)由上向下張貼，粘貼時要注意墻頂和踢腳線的位置銜接要緊密，不要留有縫隙，最后使用刮板或者其他工具對墻紙進(jìn)行壓平。具體步驟如下：　　1、檢查墻面質(zhì)量　　首先對墻面進(jìn)行檢查，要保持墻面干燥、平整，而且它的酸堿度要適中。此外墻面金海馬家具有做涂刷或是防潮材料處理的話，那么要等它自然干燥15個工作日才能進(jìn)行墻紙黏貼?！　?、測量墻面面積　　對所要鋪貼的墻面進(jìn)行尺寸測量，把墻紙的用量計(jì)65mn是什么材料算出來?！　?、裁剪墻紙　　在對墻紙進(jìn)行裁剪時，它的單幅長度應(yīng)當(dāng)多出墻面長度十公分左右。此外還可以把裁剪后的墻紙剩余部分保存好，這些可以用作后期使用。如果墻面是一個整體，中間多出了一個橫梁的話，那么橫梁可以不用鋪貼墻紙，這樣效果會更好看?！　?、墻紙上膠軟“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號的運(yùn)用而形成了不同的文化象征。現(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運(yùn)用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應(yīng)符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對應(yīng)符號呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實(shí)現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂?；　∮霉伟灏涯z水均勻的涂在墻紙的背面，然后在把墻紙對折起來，接著靜置一段時間讓它軟化。其次在上膠的過程中，要對墻紙鋪貼好保護(hù)帶，這樣能有效的避免墻紙層面沾上膠水?！　?、墻紙鋪貼　　在對墻紙鋪貼施工時，可以運(yùn)用輔助儀器來達(dá)到施工時的垂直，而且上下邊緣的位置要多出一點(diǎn)。其 本研究在基于色相 &色調(diào)120色彩體系 的基礎(chǔ)上，分別針對附件5中的傳統(tǒng)中式家具樣本、附件7中的現(xiàn)代中式家具樣本和《1000 chairs》 的現(xiàn)代家具提取的各20種主要應(yīng)用色彩（如圖5-46），從中可以清晰地看出三者在整體色彩形象上的差別。傳統(tǒng)中式家具色彩主要是木材色澤形成的，而木材上以深色名貴硬木為主，因此整體上比較統(tǒng)一，基本上表現(xiàn)為深的、暗的和紫紅色的色彩形象，這在一定程度上反映出中國人對家具色彩的喜好度。與之相對，基于現(xiàn)代技術(shù)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代家具則主要針對人的色彩感受和工藝技術(shù)來賦予家具相應(yīng)的色彩，因此其色彩更為豐富多彩，其中由于各種人工材料質(zhì)地的不同也呈現(xiàn)出多樣化的色彩意象。而當(dāng)前國內(nèi)的現(xiàn)代中式家具則居于兩者之間，在色彩應(yīng)用相對比較保守，以淺色木材色彩為主體色，較傳統(tǒng)中式家具色彩柔和、明快，但不如現(xiàn)代家具色彩豐富和鮮艷。根據(jù)當(dāng)前消費(fèi)者對家具色彩因素的考慮層面，現(xiàn)代中式家具色彩的應(yīng)用應(yīng)是基于人對色彩的感知和喜好基礎(chǔ)上的，并結(jié)合色彩對環(huán)境、對人的生理和心理的影響來選擇相應(yīng)的色彩配置，而不只是一味地沿用傳統(tǒng)中式家具的色彩或模仿傳統(tǒng)中式家具的木材材色，應(yīng)根據(jù)材料的色澤和適用涂裝工藝進(jìn)行色彩的調(diào)配和應(yīng)用，進(jìn)而使家具色彩更為豐富，而適合不同層次和群體對色彩的需求。次在鋪貼動作要快，防止膠水變干不能進(jìn)行鋪貼。如果已貼的墻紙膠水變干已經(jīng)與墻壁黏合的情況下，切記一定不能把墻紙撕起再矯正。