使用掛燙機(jī)熨燙衣物之前，7、
需要將它注滿(mǎn)水。那掛燙機(jī)顯示缺水是怎 （4）宋朝在我國(guó)歷史上獨(dú)具特色，其文人組成的新型官僚集團(tuán)管理體制、理學(xué)的格物致知、儒道釋三教合流的藝術(shù)審美、發(fā)達(dá)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)農(nóng)商社會(huì)，都深刻影響了 漸變是在重復(fù)的基礎(chǔ)上調(diào)整各單位元素的對(duì)比關(guān)系或間隔距離，使單位元素的型、質(zhì)、色等形成逐漸變化的排列或?qū)⒌染嚅g隔轉(zhuǎn)化為漸變間隔，如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的漸明漸暗以及距離的漸近漸遠(yuǎn)等，就像音樂(lè)的力度漸強(qiáng)或減弱一樣，在視覺(jué)上形成柔和的、界限模糊的節(jié)8、
律，在協(xié)調(diào)的過(guò)渡中產(chǎn)生有序的變化，雖然在漸變兩端的對(duì)比差異較為明顯，但由于中間部分的關(guān)聯(lián)性，而使得對(duì)比效果顯得協(xié)調(diào)有序。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以應(yīng)用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結(jié)構(gòu)，使相對(duì)復(fù)雜的形體或排布形成富于變化的秩序感，而且通過(guò)調(diào)整漸變頻度和程度可以獲得協(xié)調(diào)的或是對(duì)比的視覺(jué)效果，但整體上都能維持形體或部件的規(guī)則性。在實(shí)際的應(yīng)用中，漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等，而且可以形成具體的數(shù)列關(guān)系，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、調(diào)和數(shù)列與斐波那契數(shù)列等，都可以形成不同的漸變形式（如圖5-58）。宋及以后的社會(huì)倫理和風(fēng)俗文化，本書(shū)將就以上這些社會(huì)因素對(duì)高型家具的影響做剖析。么回事？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　掛燙機(jī) 從形式構(gòu)成的角度分析，現(xiàn)代中式家具都是由一系列4、
構(gòu)成要素經(jīng)過(guò)一定的關(guān)系組成的，因此設(shè)計(jì)過(guò)程中首先應(yīng)考慮各構(gòu)成要素——型、質(zhì)、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點(diǎn)、線、面、體和空間從尺度、形體和構(gòu)圖上決定著家具的框架結(jié)構(gòu)與形體關(guān)系，因此應(yīng)對(duì)其進(jìn)行體量和概括，以基本的、抽象的和簡(jiǎn)練的形式來(lái)探討其對(duì)應(yīng)關(guān)系，如長(zhǎng)短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應(yīng)通過(guò)適當(dāng)?shù)谋壤蛑鞔侮P(guān)系形成對(duì)照和映襯，而對(duì)于具體元素的疏密、虛實(shí)、縱橫、高低、繁簡(jiǎn)、開(kāi)合、呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等構(gòu)成關(guān)系則應(yīng)能夠形成相通的、秩序性的或?qū)哟涡缘慕M合結(jié)構(gòu)。如圖5-50為朱小杰設(shè)計(jì)的玫瑰椅，其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結(jié)構(gòu)，而整體更為簡(jiǎn)約、輕巧、明晰并強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系，由點(diǎn)到線再到面，形狀由虛到實(shí)，體量逐漸增加，視覺(jué)效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應(yīng)遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調(diào)的變化應(yīng)考慮消費(fèi)者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào)，并在體積和面積上進(jìn)行協(xié)調(diào)，使主次色彩形成映襯關(guān)系，呈現(xiàn)出濃淡、明暗、強(qiáng)弱、冷暖、進(jìn)退、漲縮、新舊等對(duì)比變化；可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關(guān)系和視覺(jué)導(dǎo)向等。研究顯示，傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應(yīng)用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào)；現(xiàn)代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應(yīng)用不超過(guò)3種（纖維布料的5、
紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應(yīng)用在視覺(jué)集中的部位，如椅背、桌面、柜門(mén)等，色彩應(yīng)用過(guò)多則會(huì)形成視覺(jué)上的無(wú)所適從。③現(xiàn)代中式家具應(yīng)在質(zhì)感表現(xiàn)上富于變化，并結(jié)合具體的家具結(jié)構(gòu)和功能需求選擇適用的工藝技術(shù)，以突出天然的或人工科技的美感，材質(zhì)的粗糙與細(xì)膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會(huì)豐富家具形式感，而且材質(zhì)的體量感、接合方式也會(huì)影響造型要素的組合關(guān)系，顯示缺水的時(shí)候就說(shuō)明掛燙機(jī)里面沒(méi)水或者水不夠了。　　掛燙機(jī)顯示缺水一般有兩種情況，第3、
一種情況就是剛開(kāi)始使用掛燙機(jī)加的水量太少了，低于水箱水位的警2、
戒線，所以在使1、
用的時(shí)候就會(huì)顯示缺水，另外一種情況就是掛燙機(jī)使用了很長(zhǎng)一段時(shí)間，水箱里面的水慢慢減少，忘了在里面沒(méi)加水了，就會(huì)導(dǎo)致 宋代6、
文人階層通過(guò)對(duì)思想體系的重建、對(duì)審美途徑的創(chuàng)造，明確了自身存在的方式和價(jià)值，對(duì)造物領(lǐng)域也主動(dòng)地施加影響。這種實(shí)踐包含了對(duì)自身價(jià)值求解的目的，帶著一種蓬勃向上的活力和快意。水箱的水過(guò)少，就出現(xiàn)缺水的現(xiàn)象，這兩種情況都是很常見(jiàn)的?！　‘?dāng)掛燙機(jī)顯示缺水的時(shí)候，我們就要及時(shí)拔掉插頭，切斷電源，然后在掛燙機(jī)的水箱里面倒入適量的水，要讓水量超過(guò)水箱水位刻度的最小值，但是也不能一次加太多的話，不然當(dāng)掛燙機(jī)加熱的時(shí)候，里面的水就會(huì)沸騰，就會(huì)容易溢出來(lái)，從而導(dǎo)致掛燙機(jī)出現(xiàn)漏水的情況。通常情況下，掛燙機(jī)加水的量要在水箱刻度線的最小值和最大值之間。