近日，隨著上海疫情防控形勢穩(wěn)步向好，各行各業(yè)逐漸進(jìn)入全面恢復(fù)階段。在上海疫情形勢復(fù)雜嚴(yán)峻期間5、
，眾多企業(yè)紛紛捐獻(xiàn)物資馳援上海，用實(shí)際行動傳遞愛心。其中，微念合作品牌臭寶積極響應(yīng)號召，先后捐贈了共10萬包總價值約150萬元的螺螄粉馳援上海（3）在家具功能和造型上，傳統(tǒng)中式家具重視對人的實(shí)際需求和身心修養(yǎng)等方面的考慮。相對于現(xiàn)代家具室內(nèi)的建筑分割形式，傳統(tǒng)中式建筑的空間分割相對比較簡潔而有秩序，室內(nèi)空間更多是依靠家具來區(qū)隔，因此家具的功能性則比較明確，這也使得家具的種類和樣式涉及生活的方方面面，如用于撫琴的琴桌、對弈的棋桌；書寫繪畫的書幾和畫案；飲7、
酒的酒桌，吃茶的茶幾；圈椅、官帽椅和靠背椅也分別應(yīng)用于廳、堂中的不同位置等，這些都是基于人的使用行為而進(jìn)行的具體設(shè)計(jì)。在形式上，傳統(tǒng)中式家具采用了線性的框架結(jié)構(gòu)，尤其是座椅，腿足、扶手、靠背及結(jié)構(gòu)性部件都體現(xiàn)出明顯的線性結(jié)構(gòu)，各部分形1、
成了木材實(shí)體和透、漏的虛空間的對比，從而使家具具有較好的空氣流通和易干燥的特點(diǎn)，避免人在長時間就座時的臀部和背部與座椅的粘連而造成的筋骨疲勞，而且可以縮短人的肢體調(diào)整運(yùn)動的頻率，避免肌肉和骨骼的4、
僵硬，這也是傳統(tǒng)中式座椅的深度和寬度都偏大的原因之一，主要是利于人的肢體調(diào)整。此外，明式家具的造型在一定程度上也滲透了中醫(yī)的經(jīng)絡(luò)學(xué)說，其結(jié)構(gòu)部件的設(shè)置與人體的經(jīng)絡(luò)運(yùn)行和調(diào)8、
息有著一定的關(guān)聯(lián) 。，彰顯企業(yè)擔(dān)當(dāng)。臭寶螺螄粉物資裝運(yùn)現(xiàn)場上海疫情防控的特殊時期，在廣西商務(wù)廳、柳州商務(wù)局的組織下，臭寶品牌聯(lián)合柳州市螺螄粉協(xié)會第一時間組織人力、物力，開展庫存清點(diǎn)、物資裝運(yùn)等各項(xiàng)工作，緊急調(diào)度5萬包螺螄粉馳援上海。此批物資最終配置其他品類物資后以物資包的形式，由上海有關(guān)方面分配至上海市徐匯區(qū)斜土街道辦。此次柳州螺螄粉援滬行動共集結(jié)50余家愛心企業(yè)參與，合計(jì)捐贈22萬多包柳州螺螄粉、5000斤干米粉、1200份螺螄米飯，總價值約270萬元。據(jù)柳州螺螄粉協(xié)會會長唐機(jī)文介紹，“原本預(yù)計(jì)捐贈10萬包左右的柳州螺螄粉，但螺螄粉企業(yè)在得到消息后都積極報(bào)名參與，僅半天的時間就籌集了22萬包柳州螺螄粉?！本W(wǎng)友曬出收到的廣西援滬物資，[email?protected]此外，臭寶螺螄粉還攜手浙江省婦女兒童基金會，向上海交通大學(xué)閔行校區(qū)和華東師范大學(xué)中北校區(qū)捐贈5萬包螺螄粉。此批物資從杭州北站永寧貨場裝箱發(fā)出，最終 點(diǎn)要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來6、
獲得富于變化的曲線，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點(diǎn)要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大3、
寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門2、
”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。由上海市華僑事業(yè)發(fā)展基金會發(fā)放至學(xué)校。收到臭寶捐贈的物資后，有本來不吃螺螄粉的網(wǎng)友也對臭寶“真香”了，紛紛發(fā)帖感謝；還有網(wǎng)友關(guān)心：“臭寶的倉庫估計(jì)都空了吧”，對此，臭寶官方也幽默回復(fù)道：“手上的粉都被收走了”。這兩批螺螄粉的及時送達(dá)讓當(dāng)?shù)鼐用窀惺艿搅伺年P(guān)愛，也體現(xiàn)出了柳州螺螄粉企業(yè)對社會的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。希望未來涌現(xiàn)出越來越多像臭寶螺螄粉這類民族品牌，積極踐行企業(yè)社會責(zé)任，用實(shí)際行動展現(xiàn)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，向社會傳遞溫暖與愛心。