打開(kāi)灶前閥先半旋鈕向里壓進(jìn)，然后向左旋轉(zhuǎn)，此時(shí)會(huì)聽(tīng)到“吱、吱”的放電聲和看到藍(lán)色的火花；隨后天然氣點(diǎn)燃。點(diǎn)火時(shí)開(kāi)關(guān)應(yīng)開(kāi)至最大，點(diǎn)燃后再根據(jù)用火的需要輕輕地向左旋轉(zhuǎn)旋鈕，調(diào)整火焰大小。具體點(diǎn)火方 現(xiàn)代中式家具風(fēng)格形成的主要特征在于其與傳統(tǒng)中式家具的文脈承繼4、
關(guān)系，但不是簡(jiǎn)單的文化符號(hào)和裝飾元素的移用或結(jié)構(gòu)，而是基于本質(zhì)性結(jié)構(gòu)一致上的形式延伸與演化。本書通過(guò)引入類型學(xué)來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代中式家具中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中西方文化間的融通與整合，不僅是從理論層面探討融通的可行性，而且通過(guò)具體的實(shí)證分析來(lái)確定相應(yīng)的類型提取與抽象、類型轉(zhuǎn)換、形式還原和創(chuàng)新各個(gè)環(huán)節(jié)的執(zhí)行方式，從而提供了相對(duì)完整的設(shè)計(jì)程序。類型學(xué)設(shè)計(jì)方式的運(yùn)用強(qiáng)化了現(xiàn)代中式家具對(duì)傳統(tǒng)中式家具的文脈繼承關(guān)系，而且拓展6、
了其形式表現(xiàn)層面的適用元素，能夠?yàn)?、
現(xiàn)代中式家具風(fēng)格建立本質(zhì)層面的“原型”。法如下：燃?xì)庠钫_的點(diǎn)火方法：打開(kāi)灶前閥，先半旋鈕向里壓進(jìn)，然后向左旋轉(zhuǎn)，此時(shí)會(huì)聽(tīng)到“吱、吱”的放電聲和看到藍(lán)色的火花。隨后天然氣點(diǎn)燃。點(diǎn)火時(shí)開(kāi)關(guān)應(yīng)開(kāi)至最大，點(diǎn)燃后再根據(jù)用火的需要輕輕地向左旋轉(zhuǎn)旋鈕，調(diào)整火焰大小。良好的燃?xì)庠睿鹧娉蕼\藍(lán)色，火力旺盛，火苗高度大小均勻一致。同時(shí)，還有幾點(diǎn)點(diǎn)火時(shí)需要注意的事情：1、將灶閥開(kāi)到最大。這時(shí)，如果火焰內(nèi)外錐不清晰，甚至呈黃色，說(shuō)明空氣量不夠，調(diào)節(jié)風(fēng)門增加一次 （6）矮老與卡子花進(jìn)風(fēng)量，直到火焰內(nèi)外錐清晰，變?yōu)闇\藍(lán)色。2、將灶閥關(guān)小。小火一般不調(diào)節(jié)風(fēng)門，如果火焰變短，說(shuō) ⑥ 卷十七，襲斂圖，“浴盤”、“夷盤”、“夷床”、“浴床”諸項(xiàng)。明空氣量偏大，將閥門略調(diào)小一些。3、反復(fù)調(diào)節(jié)，就可以得到任意狀態(tài)下的合格火焰，如果調(diào)不好，說(shuō)明灶具有問(wèn)題。 盡管對(duì)稱形式天然就是均衡的，但是人們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中并不滿足于這種過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等，而且常常探索并采用不對(duì)稱的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對(duì)稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系，但卻在形式構(gòu)成上更為活潑和靈活，實(shí)際上，均衡也7、
普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說(shuō)：“在視覺(jué)藝術(shù)中，均衡是任何欣賞對(duì)象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺(jué)趣味中心，分量是相當(dāng)?shù)?。?而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中受西方繪畫及藝術(shù)審美的影響往往3、
在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認(rèn)為：“現(xiàn)1、
代結(jié)構(gòu)方法越來(lái)越大膽的輕巧感……古來(lái)難于擺脫的8、
虛有其表的中軸線對(duì)稱形式，正在讓位于自由而不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對(duì)建筑形式發(fā)展趨勢(shì)的一種分析，但也表明隨著科技的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時(shí)尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)綜合運(yùn)用并表現(xiàn)“生動(dòng)有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個(gè)單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時(shí)在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖，既包括在縱向立面上的均衡2、
，也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡