[4]王世襄．明式家具研究[M]．北京：生活·讀 從形式構(gòu)成的角度分析，現(xiàn)代中式家具都是由一系列構(gòu)成要素經(jīng)過一定的關(guān)系組成的，因此設(shè)計過程中首先應考慮各構(gòu)成要素——型、質(zhì)、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構(gòu)圖上決定著家具的框架結(jié)構(gòu)與形體關(guān)系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關(guān)系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當?shù)谋壤蛑鞔侮P(guān)系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構(gòu)成關(guān)系則應能夠形2、
成相通的、秩序性的或?qū)哟涡缘慕M合結(jié)構(gòu)。如圖5-50為朱小杰設(shè)計的玫瑰椅，其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結(jié)構(gòu)，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關(guān)系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量7、
逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②8、
色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調(diào)的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào)，并在體積和面積上進行協(xié)調(diào)，使主次色彩形成映襯關(guān)系，呈現(xiàn)出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進3、
退、漲縮、新1、
舊等對比變化；可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關(guān)系和視覺導向等。研究顯示，傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他4、
色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體5、
色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào)；現(xiàn)代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺6、
集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現(xiàn)代中式家具應在質(zhì)感表現(xiàn)上富于變化，并結(jié)合具體的家具結(jié)構(gòu)和功能需求選擇適用的工藝技術(shù)，以突出天然的或人工科技的美感，材質(zhì)的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質(zhì)的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關(guān)系，書·新知三聯(lián)書店，2007:6,10. 家具是與建筑密11.27采集點切關(guān)聯(lián)的造物，也具有相近的內(nèi)涵。但由于家具強烈的實用特點和與人體勞作息息相關(guān)的性質(zhì)，家具的“秩序圖式”會有其穩(wěn)定的部分和可變的部分。穩(wěn)定部分與建筑一樣是源于對生存認知的表達；而可變部分則是由于人起居方式的變革必然帶來的形制語言規(guī)律的變化。家具的秩序圖式受建筑影響很大，主要表現(xiàn)在以下幾方面。