裝修所觸及的東西太多了，很多人都認(rèn)為先后順序是不可避免的，那么在家居裝修中到底是先裝門還是現(xiàn)狀地板?接下來就讓PChouse帶你們了解一下?！　∫话闱闆r下，是先安裝門再鋪地板，1、從安2、
裝配合角度來說，安裝完門套后，地板的踢腳線更方便，不必為踢腳線的收尾問題費(fèi)周折;2、從成品保護(hù)角度來說，先安裝門更容易保護(hù)成品，特別是地板，避免了發(fā)泡膠的滴落，玻璃膠的污染，鋸末，對(duì)地板造成損壞。而且有些門比較重，安裝時(shí)容易損壞到地板，使地板產(chǎn)生劃痕，所以最好先安裝門。　　先安裝地板再安裝門的缺點(diǎn)有三大 先秦時(shí)期，造物能力有限，工匠的社會(huì)地位比較高?！吨芏Y·考工記》有言：“百工之事，皆圣人之作也?！边@時(shí)期的家具以“席”、“箱筪”為主，輔助以地位象征功能的扆（屏風(fēng)）、幾、俎、禁、牀榻等。明代王三聘編輯的《古今事物考》中屏風(fēng)、牀、交椅、幾、案、懶架、匱幾項(xiàng)，除交椅、懶架是南北朝產(chǎn)生的，案始現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)外，其他都始于西周及更早。憑幾是席坐時(shí)期最重要的輔助物，周禮就以“五幾”對(duì)應(yīng)等級(jí)設(shè)置。憑幾早期形制是席坐時(shí)上身憑靠的小幾案8、
，根據(jù)考古出土的實(shí)物證據(jù)，我們知道先秦時(shí)期“幾”形式多種多樣：西周時(shí)期銅、漆俎的出土實(shí)物多為四腿，俎面有平板、兩頭翹首式兩種；另根據(jù)足形式來分類，王育成將“楚幾”分為“Ⅰ型楚憑幾”、“Ⅱ型楚憑幾”和“立板足幾”幾種?！阿裥统{幾”的主要特點(diǎn)是幾面為環(huán)繞人體的曲形板，足為曲形足，其形制與后世的三彎腿接近；“Ⅱ型楚憑幾” 的主要特點(diǎn)是幾面為直板，單足帶拱形跗足的款式；“立板足幾為幾面下凹，兩側(cè)為板式足造型[2]。先秦時(shí)代建立了家具 圖56、
-39 春在中國(guó)的座椅設(shè)計(jì) Fig.5-39 The chairs design by Aam與禮制間的認(rèn)知關(guān)系、家具與人體間的功能邏輯關(guān)系，而1、
且已經(jīng)擁有板型結(jié)構(gòu)、四面平結(jié)構(gòu)、案型結(jié)構(gòu)的基本形制特征（圖2-1、圖2-2）。類：　　1、裝門使用的工具比較暴力，師傅在使用和拿放工具時(shí)，很容易劃傷地板4、
。裁剪板材時(shí)產(chǎn)生木質(zhì)顆粒和膠水等污漬不宜徹底清除?！　?、踢腳線不好收口，必 [3]朱和平，郭孟良．中國(guó)書畫史會(huì)要[M]．鄭州：中州古籍出版社，2009:455,149.須讓安裝門的師傅再次上門處理，會(huì)產(chǎn)生二次費(fèi)用?！　?、7、
如果門口用扣條，門壓條的具體位置無法精確定 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運(yùn)動(dòng)軌跡。實(shí)際上，體是具備三維空間形態(tài)概念的要素，直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點(diǎn)、線、面組合成的幾何體或自由形體，對(duì)于家具來說，現(xiàn)實(shí)的體則包括構(gòu)成家具的任何一個(gè)實(shí)體部件，具有對(duì)應(yīng)的色彩和質(zhì)感，并能夠給人以具體的知覺體驗(yàn)?？臻g則是相對(duì)于體的實(shí)體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實(shí)空間和虛空間。前者是指造型形體實(shí)際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉(zhuǎn)化為視覺語言，切實(shí)為被視覺感知到的存在；后者則3、
是由造型實(shí)體相互作用和相互關(guān)聯(lián)形成的虛擬空間，是人們無意識(shí)中作用形成的視覺印象，其強(qiáng)化著空間的形態(tài)，增強(qiáng)著實(shí)體的氣勢(shì)?！翱茖W(xué)家提取‘空間’的抽象概念，藝術(shù)家則力圖通過直覺來領(lǐng)悟一個(gè)具體空間，并使其成為一個(gè)形式創(chuàng)造中可感覺的東西?！?空間的營(yíng)造是中國(guó)傳統(tǒng)審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關(guān)。在傳統(tǒng)中式家具中，體與空間的關(guān)系主要體現(xiàn)在實(shí)與虛的結(jié)合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實(shí)中有虛、虛以帶實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的對(duì)應(yīng)關(guān)系，不存在純粹實(shí)體和絕對(duì)的虛空。這種虛實(shí)關(guān)系一方面是實(shí)現(xiàn)家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和5、
扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實(shí)體與虛空的結(jié)合也可以降低純粹實(shí)體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強(qiáng)化家具的線性關(guān)系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構(gòu)建出虛實(shí)關(guān)系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，同樣應(yīng)注意家具實(shí)體結(jié)構(gòu)與空間的虛實(shí)關(guān)系，應(yīng)吸取中國(guó)藝術(shù)和家具中的虛實(shí)意象，通過調(diào)整實(shí)體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實(shí)體的充實(shí)之美，在虛實(shí)關(guān)系的對(duì)比中可以看出，當(dāng)虛空占主體時(shí)，家具形體則顯得輕盈，線性關(guān)系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當(dāng)實(shí)體的體量較重時(shí)，家具形體則顯得厚重沉穩(wěn)，體塊感更為明顯，呈現(xiàn)出男性化的語義傳達(dá)。因此在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)結(jié)合家具功用和概念目標(biāo)對(duì)虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行分析和考慮，在虛實(shí)結(jié)合中獲得均衡的結(jié)構(gòu)。位。即便后期能調(diào)整，也可能會(huì)出現(xiàn)少許偏差，影響整體效果。