1第二節(jié) 另外，要再4、
提及《大理國梵像卷》。此畫卷中多件木椅、竹椅都是梁架結(jié)構(gòu)的靠背扶手椅，是“繩椅”的各種變體。最大 圖5-54 溫州澳珀公司的架格設(shè)計 Fig.5-54 The shelf design by Opal, Wenzhou的特點是有“直棖”、“矮老 5、
在人與家具的關(guān)系上，“以人為中心”是設(shè)計的基本理念，而家具形式則是實現(xiàn)功能需求的目標(biāo)形態(tài)，二者是主體與對象8、
的關(guān)系。本書通過將“以人為中心”的設(shè)計理念具體為“人”因分析，以明確在現(xiàn)代中式家具設(shè)計過程中需要考慮的人的因素，進而從微觀層面對各種要素加以分析，2、
這主要包括針對自然人的行為分析，如人體尺度、能力范圍和知覺感受等，還包括面向不同人群的需求分析，主要應(yīng)用了馬斯洛的需求層次理論來區(qū)分不同的需求內(nèi)容，進而提出相對明確的設(shè)計內(nèi)容和執(zhí)行模型。而對于家具形式的設(shè)計則采用形態(tài)學(xué)的分析方法探討現(xiàn)代中式家具的形式構(gòu)成要素和關(guān)系要素，通過1、
對型、色、質(zhì)要素的形態(tài)語義與象征性的分析來選擇適用的形態(tài)，并結(jié)合多樣性統(tǒng)一、比例與尺度、對稱與均衡、節(jié)奏和韻律等形式美法則的分析來確定具體的表現(xiàn)手法和方式，進而使現(xiàn)代中式家具在形式7、
上符合現(xiàn)代生活方式需求與現(xiàn)代6、
審美標(biāo)準(zhǔn)。”增加牢固度，卻沒有“牙條牙子”，與遼的家具形制相似。這種異域造物的共同性以及與宋家具發(fā)展的差異，反證了宋代高型家具發(fā)展相對獨立的系統(tǒng)3、
性，也說明“矮老”為后世常用并非結(jié)構(gòu)發(fā)展進步的體現(xiàn)，而是外來家具結(jié)構(gòu)遺留的痕跡（圖4-27、圖4-28）。