米開朗基羅說，美就是凈化過剩的過程。人生就是如此，要想活得美，就得刪繁就簡，去掉多余的東西。在包羅萬象的現(xiàn)代社會，極簡的家居空間設(shè)計(jì)成為許多人的選擇。極簡主義，第二次世界大戰(zhàn)之后60年代興起的一個西方現(xiàn)代藝術(shù)派系，它最先出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域，后遍及音樂、文學(xué)和設(shè)計(jì)等各個學(xué)科門類。極簡主義講究克制，主張視覺上的簡潔、純粹、優(yōu)雅，摒棄一切不必要的元素和媒介，把作品的表現(xiàn)語言削減至形、色和材質(zhì)的最極致，追求形式上的純粹和寧靜中的秩序。極簡，既是對純真的向往，也是對現(xiàn)實(shí)喧囂的逃避。曾幾何時，極簡被貼上“無色無物”的標(biāo)簽，白凈的飾面、利落的線條以及被抹去的人的痕跡......過于清冷的空間易生孤獨(dú)感，與人本能追求的溫暖背道而馳。如何平衡極簡的“孤獨(dú)感”？答案是色彩。色彩是最有表現(xiàn)力的表現(xiàn)語言之一，能引起共同的審美愉悅，直接影響人的情感。極簡的世界并不只有黑白灰。有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師往往以巧妙合理的色彩組合將設(shè)計(jì)理念融進(jìn)作品中，多元化演繹極簡，以最直觀的方式傳遞給觀者。紅色極簡這是一個矛盾的空間，既有冷硬的混凝土飾面，又有溫暖的高飽和色調(diào)，既有利落的直線，又有柔和的曲線，它既是克制含蓄的，又是大膽張揚(yáng)的。紅色熱烈，如跳動的火焰，總以一種張揚(yáng)的姿態(tài)奪人視線。自帶滾燙血液的紅常被用來活絡(luò)空間溫度?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中的紅大多不再是過于刺目的艷紅，它們收斂色彩，試圖融入低飽和的世界。在混凝土包裹的冷硬空間中點(diǎn)綴適當(dāng)?shù)募t，配合上演不失溫度的極簡主義。單一的紅容易產(chǎn)生視覺飽和，設(shè)計(jì)師將紅綠藍(lán)三原色的概念融入空間，巧妙的色彩碰撞呈現(xiàn)出充滿戲劇性的空間張力。綠色極簡正如極簡設(shè)計(jì)的常用套路，全屋抹上清一色的白，沒有過多的修飾。當(dāng)空間簡無可簡時，一些微小的視覺感觀會被放大。純凈的白色空間既能包容一切，又在排斥一切，光影、色彩和紋理傳達(dá)的空間情緒左右著整體和諧度。如何打破白色極簡的束縛？設(shè)計(jì)師將色彩融入空間。一抹綠色奪人眼球，清新明快的色調(diào)，簡潔的直線造型，當(dāng)之無愧的點(diǎn)睛之筆?？臻g的主角——一把綠色的板條箱椅，荷蘭設(shè)計(jì)師Gerrit Rietveld（赫里特·里特費(fèi)爾德）1934年的系列作品之一。用極致簡潔化的幾何形式表達(dá)最純粹的美，傳達(dá)極簡設(shè)計(jì)中的理性和克制。藍(lán)色極簡彩色的極簡可以是肆意張揚(yáng)的，也可以是低調(diào)內(nèi)斂的。藍(lán)色，不像紅色般熱情，不似綠色般清新。它是沉穩(wěn)寧靜的，與極簡的氣質(zhì)天然適配。清冷的藍(lán)色賦予人心歸大海的自由與平靜。適當(dāng)?shù)呐c(diǎn)綴減輕了藍(lán)色自帶的孤獨(dú)壓抑感，同時又創(chuàng)造出極具藝術(shù)性的視覺表達(dá)。這里，形與色正在上演一場精彩絕倫的藝術(shù)對決?；疑⒚嫔釛墢?fù)雜的細(xì)節(jié)和造型，向上延伸，仿佛置身峽谷，盡頭便是一片藍(lán)色的汪洋?？巳R因藍(lán)與極簡灰的搭配，行走的高級質(zhì)感?；艺{(diào)的混凝土空間中，極具視覺抓力的克萊因藍(lán)，搭配充滿雕塑感的極簡陳設(shè)，迸發(fā)出極致爛漫的靈魂共鳴。*本文圖片來源于設(shè)計(jì)公司網(wǎng)站（文章來源：建E室內(nèi)設(shè)計(jì)）