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　　預(yù)制板是一種7、
在早期建筑中非常常見(jiàn)的建筑材料，在使用預(yù)制板施工的時(shí)候或是施工完畢以后，人們可能會(huì)遇到預(yù)制板變形的情況，那么預(yù)制板變形是什么原因呢?預(yù)制板變形如何處理呢?今日就由PChouse為你一一解答。　　一、預(yù)制板變形的原因　　1、預(yù)制板剛度差，預(yù)制板就會(huì)出現(xiàn)變形的情況，在組拼小鋼模的時(shí)候，連接件未按規(guī)定設(shè)置，造成預(yù)制板整體性差?！　?、如果安放預(yù)制板的地基不牢固，未放平板，防水措施差造成地基下沉、變形?！　?、如果預(yù)制板澆筑墻、柱混凝土的速度過(guò)快的話，一次澆灌高度過(guò)高，振搗過(guò)度，可能會(huì)導(dǎo)致預(yù)制板變形，采用木預(yù)制板或膠合板施工，經(jīng)驗(yàn)收合格后未及時(shí)澆筑混凝土，長(zhǎng)期日曬雨淋面變形，也會(huì)對(duì)導(dǎo)致橋5、
梁預(yù)制板變形，嚴(yán)重的會(huì)影響使用?！　《?、預(yù)制板變形如何處理　　1、如果是在組拼小鋼模的時(shí)候，連接件未按規(guī)定設(shè)置，造成預(yù)制板整體性差從而 中國(guó)“古典” 點(diǎn)要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒(méi)有大小的幾何存在，也就是所說(shuō)的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來(lái)自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺(jué)表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會(huì)形成不同的知覺(jué)體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個(gè)端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線的自由彎曲和過(guò)渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過(guò)設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)獲得富于變化的曲線，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對(duì)稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識(shí)別性，而且往往形成視覺(jué)關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁(yè)、頁(yè)面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對(duì)于家具的線條而形成的視覺(jué)集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對(duì)稱8、
與視覺(jué)集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對(duì)而言，現(xiàn)代家具對(duì)于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對(duì)于點(diǎn)要素對(duì)位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對(duì)家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門(mén)”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對(duì)稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺(jué)識(shí)別性。家具的研究，始自對(duì)明代硬木家具的賞鑒。其6、
先驅(qū)者，有在楊耀先生幫助下于20世紀(jì)40年代完成了《中國(guó)花梨家具圖考1、
》的德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke），他已經(jīng)從社會(huì)政治、思想、建筑、材料等不同方面分析了明式家具的成因。還有王世襄、楊耀、朱家溍、李宗山等各位先生，他們閱古覽經(jīng)，尋訪實(shí)測(cè)，對(duì)明清家具進(jìn)行了分類、斷代及界定名詞、術(shù)語(yǔ)的大量工作。還有美國(guó)學(xué)者喬治·紀(jì)慈（George Kates），他1948年出版了名為《中國(guó)家用家具》的專著，所收家具實(shí)例已經(jīng)超過(guò)硬木家具的范疇，包括許多漆木家具和柴木家具。20世紀(jì)80年代以后，在復(fù)興祖國(guó)文化和古典家具收藏?zé)岬耐苿?dòng)下，研究古家具的學(xué)者和研究文獻(xiàn)迅速增多，側(cè)重則各不相同：有按朝代闡述數(shù)千年家具流變的，如王富瑞、胡文彥、劉森林、阮長(zhǎng)江、林東陽(yáng)、李宗山、胡德生、蔣綠荷、朱方誠(chéng)、婁軍委、唐開(kāi)軍等；有詳盡分析明式家具造型、結(jié)構(gòu)、工藝、風(fēng)格和文化內(nèi)涵的，如王世2、
襄3、
、楊耀、陳增弼、閻紀(jì)林、張帝樹(shù)、許柏嗚、余繼明、劉曦卉、王葉等；有鉆研中國(guó)傳統(tǒng)家具的裝飾圖案和手法并歸納整理其演變過(guò)程的，如呂九芳、林東陽(yáng)、馬濤、行淑敏、唐彩云等；有專注于清式家具的風(fēng)格與特征，分析區(qū)域風(fēng)格成因及發(fā)展過(guò)程的，如張炳晨、淮安國(guó)、侯林輝、陳立未等；有潛心于少數(shù)民族家具特點(diǎn)及其與明式家具關(guān)系的，如李德炳、蔣綠荷、張瑞、張遠(yuǎn)群、鄒聯(lián)付、袁哲等；有探索中國(guó)古典家具與西方家具歷史關(guān)系的，如方海、周浩明、王美艷等；有追問(wèn)中國(guó)早期古典家具特點(diǎn)和文化淵源的，如張十慶、邵曉峰、聶菲、張彬淵、薜坤、蔣正清、葉德輝等；有分析家具藝術(shù)與其他藝術(shù)相關(guān)性的，如李偉華、許柏鳴、徐永吉、劉穎睿、王樹(shù)良等?？梢哉f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)家具和古典家具的研究在20世紀(jì)后期進(jìn)入了十分活躍、成果倍出的時(shí)期。被王世襄先生推崇為中國(guó)家具巔峰作品的明式家具，具有造型簡(jiǎn)練、線條剛毅、比例勻稱、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、靈巧慧智、堅(jiān)固耐用、風(fēng)度翩翩的優(yōu)秀品質(zhì)，其科學(xué)性和藝術(shù)性，都已得到了眾多專家的認(rèn)可，幾乎每篇涉及明式家具的文章也都會(huì)提及。但這些古典家具最令人注目的品質(zhì)，究竟是如何得來(lái)的呢？古典家具研究領(lǐng)域一直承認(rèn)明式家具繼承了宋代家具的優(yōu)良傳統(tǒng)，也贊美宋代家具新穎、挺秀、雅潔。但“明式”和“宋代”家具究竟有何不同？宋代家具的形制特點(diǎn)有哪些？這些特點(diǎn)是什么時(shí)間如何形成的？又究竟有哪些特點(diǎn)被“明式”傳承？這些問(wèn)題因種種原因而沒(méi)被深入深究。出現(xiàn)變形，應(yīng)該在組合小鋼模拼裝時(shí)，連接件應(yīng)按規(guī)定放置，圍檁及對(duì)拉螺栓間距、規(guī)格應(yīng)按設(shè)計(jì)要求設(shè)置?！　?、為了避免因?yàn)榘卜蓬A(yù)制板的地基不牢固導(dǎo)致預(yù)制板出現(xiàn)變形的情況，在梁底支撐間距應(yīng)能夠保證在混凝土重 2-6 望都漢墓壁畫(huà)漢 3.1.3 色的和諧性代枰量和施工荷載作用下不產(chǎn)生變形，支撐底部若為泥土地基，應(yīng)先認(rèn)真夯實(shí)，設(shè)排水溝，并鋪放通長(zhǎng)墊木或型鋼，以確保支撐不沉陷?！　?、如果是采用木預(yù)制板、膠合板預(yù)制板施工時(shí)，經(jīng)驗(yàn)收合格后應(yīng)及時(shí)澆筑混凝土，防止木預(yù)制板長(zhǎng)期暴曬雨淋發(fā)生變形?！　☆A(yù)制板變形的可能是異味預(yù)制板的剛度差導(dǎo)致變形，也有可能是安放預(yù)制板的地基不牢固導(dǎo)致。預(yù)制板出現(xiàn)變形需要提前預(yù)防，在施工完畢以后要做好驗(yàn)收