明式家具的用線暢快舒 形式美是事物形式因素的自身結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)含的審美價值，是對美的形式的知覺抽象和概括 。對于美的形式，荷加斯認(rèn)1、
為“形式能賦予心靈以快感，我們便稱之為美的形式” 。可見，形式美不只是純粹的外在形式的構(gòu)成，而且也與人的知覺心理相關(guān)聯(lián)與形式所反映的物象的具體內(nèi)容相融合。人之所以能夠?qū)γ赖男问疆a(chǎn)生共鳴，說明人本身具有一種形式感，可以通過對形式因素的感知產(chǎn)生特定的審美經(jīng)驗(yàn)，如人的心率節(jié)拍、呼吸節(jié)律和新陳代謝的6、
秩序等都構(gòu)成了一定的節(jié)奏感8、
，進(jìn)而影響著人2、
對節(jié)奏和韻律的審美體驗(yàn)?，F(xiàn)代中式家具不僅是作為一種純粹的“可用物”而存在，而且是貼近人的生活審美和知覺體驗(yàn)的重要“形式物”，其形式美的運(yùn)用不僅體現(xiàn)著形式構(gòu)成要素之間的組合關(guān)系和特征，而且在一定程度上影響著人對家具的選擇和評價，因此在設(shè)計過程中應(yīng)遵循并合理地運(yùn)用形式美法則，以實(shí)現(xiàn)構(gòu)成關(guān)系的和諧。展，線腳精細(xì)，有多樣的組合線腳裝飾，說明線腳刨在明代中晚期發(fā)展成熟并得到廣泛運(yùn)用7、
。線腳造成家具立面上剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí) 馬斯洛的需求層次理論盡管并未提供各類需求屬性的具體科學(xué)測量數(shù)據(jù)，但在一定程度上反映了人類行為和心理活動的共同規(guī)律，并清晰地表明了人的需求是依次由較低的層次到較高5、
的層次遞進(jìn)的過程，其上升的主線也就是圍繞著“人”這一主體在不同4、
階段的需要與滿足，人們在不同的生活階段和消費(fèi)情境下會有不同的需求目標(biāo)和層次?；ガF(xiàn)的效果，硬木的選材更使線腳增添了挺拔、靈動的力量感?？梢哉f線腳是明式家具最令人推崇和喜愛的特征，也是明式家具主要形式語言的造型手法，形成明式家具簡潔利落、韻律十足、和諧緊致的性格。 我國的造物智慧來源于根深蒂固的有機(jī)自然主義思想和對人性平衡的追求，古典家具形制雖然與“古風(fēng)”時期區(qū)別很大，但在思想傳承和造物邏輯上3、
有密切的聯(lián)系，都能體現(xiàn)這一智慧。