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由此看來(lái)，《燕幾圖》、《蝶幾譜》兩書(shū)不僅作者都為文人，而且是后者著意繼承并發(fā)展前者。《蝶幾譜》循著前代文人的創(chuàng)意，是為樂(lè)趣而做的尋奇求變的設(shè)計(jì)。七從而提高人體對(duì)家具的感應(yīng)度和認(rèn)同度。在人與家具的交互2、
行為中，最主要的幾種姿勢(shì)是：坐姿、臥姿和站姿。其中站姿主要影響收納類(lèi)家具（如柜、櫥、架格等）、承具類(lèi)（桌、案、臺(tái)面等），包6、
括人手所觸及的高度、深度等空間范圍以及直立、彎腰、蹲坐時(shí)的疲勞程度與易操作方式等。臥姿主要對(duì)睡床、睡榻等寢具有影響，需要根據(jù)人體睡眠時(shí)的姿勢(shì)、變換頻率及活動(dòng)范圍確定床面的尺度，并根據(jù)各種臥姿狀態(tài)下的人體壓力分布考慮床面的彈性、柔軟度和相應(yīng)的材料質(zhì)感等。坐姿則是最為重要的一種休息姿勢(shì)，主要與坐具的舒適性和造型合理性相關(guān)，針對(duì)坐具的設(shè)計(jì)也是家具中最具科學(xué)性的內(nèi)容。如圖5-18為人在連續(xù)坐3～4小時(shí)內(nèi)出現(xiàn)的各種坐姿 ，其變換姿勢(shì)的部位主要有：上身、腿足、臀部位置，通常在靜態(tài)行為分析中，座椅考慮的人體姿勢(shì)主要是第①種（上身筆直、雙腿下垂、臀部位于座面后緣），但在實(shí)際調(diào)查中，這種姿勢(shì)持續(xù)的時(shí)間平均為5～11分鐘；持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的姿勢(shì)是?（上身后傾、雙腿前伸、臀部位于座面后緣）和?（上身后傾、盤(pán)腿坐、臀部位于座面后緣），可以達(dá)到22～25分鐘，而且?也是出現(xiàn)頻率最高的一種坐姿。調(diào)查顯示娛樂(lè)時(shí)的坐姿中上身習(xí)慣于后傾，雙腿前伸，而操作電腦或交談時(shí)恰好相反，上身前傾，雙腿下垂或后伸。各種坐姿之間的變換也存在一定的規(guī)律性，如圖5-19為調(diào)查繪制的坐姿變換圖?；谶@種4、
坐姿的持續(xù)時(shí)間和變換規(guī)律，現(xiàn)代中式家具應(yīng)在造型中予以調(diào)節(jié)，用于休閑娛樂(lè)的、會(huì)客的與工作的座椅在材質(zhì)上、尺度上和結(jié)構(gòu)上應(yīng)有所區(qū)別，以適應(yīng)各種坐姿的需要，如明清太師椅、玫瑰椅中的直角靠背形式不適宜應(yīng)用在客廳家具中，而其寬大的椅面空間則適合于人體姿勢(shì)的自由變換和調(diào)整，可以作為客廳坐具體量上的參考和借鑒。相比之下，住宅餐椅、梳妝椅、玄關(guān)椅的就座時(shí)間較短，對(duì)靠背舒適性的要求5、
相對(duì)較弱，因此其形式上自由度更寬泛。用于書(shū)寫(xiě)和工作的座椅對(duì)于靠背、椅面舒適性和整體的移動(dòng)性要求則較高3、
，其在尺度、曲度和材料上應(yīng)增強(qiáng)對(duì)肢體的適應(yīng)性，如圖5-20分別為嘉豪何室的休閑沙發(fā)、莫霞家私的“墨客”餐椅和華日的中式辦公椅設(shè)計(jì)。星燕幾時(shí)代家具運(yùn)用理性的思考解決行為中的問(wèn)題，富于創(chuàng)意而務(wù)實(shí)致用；而蝶幾出現(xiàn)在古典家具成熟的時(shí)代，8、
則表現(xiàn)出超越實(shí)際、追求變化的一面。 歸納起來(lái)，宋代家具尺度有以下特點(diǎn)：整體比例較適度，但椅面的高度高、不加踏腳很難使用；椅面與桌子高差約在25 cm，對(duì)于伏案書(shū)寫(xiě)工作而言舒適性較好；椅面寬大且深，垂足坐時(shí)無(wú)法直接利用靠背支撐，反7、
映出趺坐時(shí)期的座椅尺度遺留特點(diǎn)。寧波南宋椅則明顯比北宋椅高度降低，如果利用管腳棖則不需要腳踏也可以使用。比較兩宋的家具尺度，可發(fā)現(xiàn)家具尺度逐漸向合理化發(fā)展的趨勢(shì)。不過(guò)從總體上看 （1）利用材料特性創(chuàng)造新的形式。各種材料的屬性客觀上決定了適于塑造的形式，因此設(shè)計(jì)師應(yīng)把握并理解材料的特性去構(gòu)建家具的形體，在充分發(fā)揮材料性能的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的家具形式。如溫州澳珀公司朱小杰將亞克力材料應(yīng)用到座椅的靠背板上，一方面可以增強(qiáng)靠背的彈性，同時(shí)又能夠使家具形體更為輕盈（如圖5-44）。，這些家具構(gòu)件尺寸相對(duì)比較粗壯，與上海博物館藏明代早期家具比較接近。正如王正1、
書(shū)先生所言“整體上，厚實(shí)穩(wěn)重有余，秀麗靈巧不足?！盵6]
行為中，最主要的幾種姿勢(shì)是：坐姿、臥姿和站姿。其中站姿主要影響收納類(lèi)家具（如柜、櫥、架格等）、承具類(lèi)（桌、案、臺(tái)面等），包6、
括人手所觸及的高度、深度等空間范圍以及直立、彎腰、蹲坐時(shí)的疲勞程度與易操作方式等。臥姿主要對(duì)睡床、睡榻等寢具有影響，需要根據(jù)人體睡眠時(shí)的姿勢(shì)、變換頻率及活動(dòng)范圍確定床面的尺度，并根據(jù)各種臥姿狀態(tài)下的人體壓力分布考慮床面的彈性、柔軟度和相應(yīng)的材料質(zhì)感等。坐姿則是最為重要的一種休息姿勢(shì)，主要與坐具的舒適性和造型合理性相關(guān)，針對(duì)坐具的設(shè)計(jì)也是家具中最具科學(xué)性的內(nèi)容。如圖5-18為人在連續(xù)坐3～4小時(shí)內(nèi)出現(xiàn)的各種坐姿 ，其變換姿勢(shì)的部位主要有：上身、腿足、臀部位置，通常在靜態(tài)行為分析中，座椅考慮的人體姿勢(shì)主要是第①種（上身筆直、雙腿下垂、臀部位于座面后緣），但在實(shí)際調(diào)查中，這種姿勢(shì)持續(xù)的時(shí)間平均為5～11分鐘；持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的姿勢(shì)是?（上身后傾、雙腿前伸、臀部位于座面后緣）和?（上身后傾、盤(pán)腿坐、臀部位于座面后緣），可以達(dá)到22～25分鐘，而且?也是出現(xiàn)頻率最高的一種坐姿。調(diào)查顯示娛樂(lè)時(shí)的坐姿中上身習(xí)慣于后傾，雙腿前伸，而操作電腦或交談時(shí)恰好相反，上身前傾，雙腿下垂或后伸。各種坐姿之間的變換也存在一定的規(guī)律性，如圖5-19為調(diào)查繪制的坐姿變換圖?；谶@種4、
坐姿的持續(xù)時(shí)間和變換規(guī)律，現(xiàn)代中式家具應(yīng)在造型中予以調(diào)節(jié)，用于休閑娛樂(lè)的、會(huì)客的與工作的座椅在材質(zhì)上、尺度上和結(jié)構(gòu)上應(yīng)有所區(qū)別，以適應(yīng)各種坐姿的需要，如明清太師椅、玫瑰椅中的直角靠背形式不適宜應(yīng)用在客廳家具中，而其寬大的椅面空間則適合于人體姿勢(shì)的自由變換和調(diào)整，可以作為客廳坐具體量上的參考和借鑒。相比之下，住宅餐椅、梳妝椅、玄關(guān)椅的就座時(shí)間較短，對(duì)靠背舒適性的要求5、
相對(duì)較弱，因此其形式上自由度更寬泛。用于書(shū)寫(xiě)和工作的座椅對(duì)于靠背、椅面舒適性和整體的移動(dòng)性要求則較高3、
，其在尺度、曲度和材料上應(yīng)增強(qiáng)對(duì)肢體的適應(yīng)性，如圖5-20分別為嘉豪何室的休閑沙發(fā)、莫霞家私的“墨客”餐椅和華日的中式辦公椅設(shè)計(jì)。星燕幾時(shí)代家具運(yùn)用理性的思考解決行為中的問(wèn)題，富于創(chuàng)意而務(wù)實(shí)致用；而蝶幾出現(xiàn)在古典家具成熟的時(shí)代，8、
則表現(xiàn)出超越實(shí)際、追求變化的一面。 歸納起來(lái)，宋代家具尺度有以下特點(diǎn)：整體比例較適度，但椅面的高度高、不加踏腳很難使用；椅面與桌子高差約在25 cm，對(duì)于伏案書(shū)寫(xiě)工作而言舒適性較好；椅面寬大且深，垂足坐時(shí)無(wú)法直接利用靠背支撐，反7、
映出趺坐時(shí)期的座椅尺度遺留特點(diǎn)。寧波南宋椅則明顯比北宋椅高度降低，如果利用管腳棖則不需要腳踏也可以使用。比較兩宋的家具尺度，可發(fā)現(xiàn)家具尺度逐漸向合理化發(fā)展的趨勢(shì)。不過(guò)從總體上看 （1）利用材料特性創(chuàng)造新的形式。各種材料的屬性客觀上決定了適于塑造的形式，因此設(shè)計(jì)師應(yīng)把握并理解材料的特性去構(gòu)建家具的形體，在充分發(fā)揮材料性能的基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的家具形式。如溫州澳珀公司朱小杰將亞克力材料應(yīng)用到座椅的靠背板上，一方面可以增強(qiáng)靠背的彈性，同時(shí)又能夠使家具形體更為輕盈（如圖5-44）。，這些家具構(gòu)件尺寸相對(duì)比較粗壯，與上海博物館藏明代早期家具比較接近。正如王正1、
書(shū)先生所言“整體上，厚實(shí)穩(wěn)重有余，秀麗靈巧不足?！盵6]
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