五代南唐畫家王齊翰的《勘書圖》，周文矩的3、
《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》、《琉璃堂人物圖》，衛(wèi)賢的《高士圖》，已經(jīng)凸顯了南方造物喜好方材的特點(diǎn)?！段奈铩?980年第8期報(bào)道了江蘇邗江蔡莊的五代吳太祖之女尋陽公主墓，墓中明器家具“案型結(jié)構(gòu)木榻”更給出了五代南方方料家具的實(shí)例。明器雖然比較粗陋，但已經(jīng)顯現(xiàn)基本做法。榻面仿45度格角榫做法組成邊框（實(shí)際用鐵釘連接）；中間橫七縱九十六根寬3 cm、厚1.5 cm的托撐木條由鐵釘與托撐連接；四腿扁方，兩側(cè)為如意云頭紋樣，仿插肩榫樣式；前后腿之間連以方材直棖；各結(jié)構(gòu)部件之間大都以鐵釘連接，用榫卯處多用暗榫，主體結(jié)構(gòu)也用透榫。此榻明確反映了五代時(shí)期南方高型家具的形制特點(diǎn)，主要有：家具用料以方料為主；采用與北方不同的案型結(jié)構(gòu)，腿足方形或扁方形；喜好以雕刻裝飾腿足牙子。 中興指的是12世紀(jì)20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時(shí)間。宋室南遷后家具的規(guī)制產(chǎn) 圖5-38 現(xiàn)代家具中的曲面形式 Fig.5-38 The surfaces in modern furniture生4、
變化：首先，在皇室器用中出現(xiàn)了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據(jù)《宋史》卷491列傳第二百五十記載，太宗時(shí)期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的形象，則前面的“小案最可能采用壸門箱型結(jié)構(gòu)，而“曲幾”明顯是傳承自“古風(fēng)”時(shí)期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發(fā)展傳統(tǒng)漢文化上的優(yōu)勢(shì)，另一方面也說明南宋時(shí)期大木作的框架結(jié)構(gòu)運(yùn)用于小木作有了更好的發(fā)展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿?！隙珊笏埔病！渲疲悍劫|(zhì)，棕頂，……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子，紅羅裀褥，軟屏，夾幔。”, “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結(jié)一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質(zhì)，正方，……內(nèi)8、
設(shè)黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏子、紅羅 （2）概念關(guān)聯(lián)階段是根據(jù)確定的設(shè)計(jì)方向來選擇和定義相應(yīng)的設(shè)計(jì)方式或理念，使設(shè)計(jì)方式和理1、
念具有傾向性和針對(duì)性。通常針對(duì)馬斯洛的5個(gè)需求層次可以分別采用5F設(shè)計(jì)法（5F指：功能Function、友好性Friendliness、趣味性Fun、新奇性Fancy、人性化Feeling5、
）。 圖5-25 基于需求層次理論的設(shè)計(jì)模式 Fig.5-25 The design model based on Maslow' s hierarchy of needs黃羅繡巾7、
二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發(fā)展，還出現(xiàn)了新的材質(zhì)搭配運(yùn)用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細(xì)藤編的2、
雙層席狀的坐面，早在楚漢時(shí)期就有運(yùn)用，在明式家具中更是非常典型的坐面制作方式，特點(diǎn)是透氣有彈6、
性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對(duì)南方家具形制大發(fā)展的結(jié)果，借著這個(gè)機(jī)會(huì)，南方所傳承保留的楚漢文化得以發(fā)揚(yáng)。