對于現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)，人體結(jié)構(gòu)與尺度屬于客觀性需求5、
，而人對于家具造型、款式、品質(zhì)、材料及藝術(shù)性等方面的評價(jià)和喜好則是出于主觀性的需求，這直接決定著現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)趨向與表現(xiàn)方式?！靶枨笫侨藢κ澜缱饔玫膭?dòng)因，也是人的生存和發(fā)展的必然表現(xiàn)。它一方面反映出人的內(nèi)在的質(zhì)的規(guī)定性，另一方面又通過人的活動(dòng)作用于外部世界?！?因此，現(xiàn)代中式家具在滿足人的使用功能的同時(shí)，還需要結(jié)合不同人群的階段性、層次性需求進(jìn)行多樣化設(shè)計(jì)，以滿足多元化的需求。 　　可能是接線處將零線和火 總的來說，我國古典家具的發(fā)展規(guī)律，是一種對存在本體的“由衷性”不懈追求的導(dǎo)向，表現(xiàn)出極強(qiáng)的思想文化內(nèi)核的力量。它以真實(shí)、自然8、
、有機(jī)作為目標(biāo)，逐步實(shí)現(xiàn)將我國傳統(tǒng)文化的精髓物化為古典家具的語言。二 “宋式”的界定線給接反了；可能是因?yàn)闊襞莸牡鬃佑|不良；可能是因?yàn)殡姛舯旧戆l(fā)生了故障， 中國傳統(tǒng)家具變遷的第一次大轉(zhuǎn)折以絲綢之路為背景，西域交通史提供了高制式家7、
具傳入華夏的清晰線索。經(jīng)兩漢至魏晉南北朝的長期吸收和涵化過程，在隋唐和五代的繪畫和實(shí)物資料中，已可看到成型、成套的高制式家具蔚然成風(fēng)，入宋以后猶然。如果說木構(gòu)建筑的形制樣式受制于唐營造律令，定格于宋《營造法式》，完成了從“古風(fēng)”向“古典”的蛻變，那么宋代家具普遍地從低制式轉(zhuǎn)化為高制式，是否也意味著與建筑演進(jìn)相伴隨，完成了從古風(fēng)家具向古典家具轉(zhuǎn)型的歷程，從而促成了“宋式”的登場？進(jìn)而，若此說成立，那么“宋式”是否為“明式”的前世或先河呢？里面的燈芯老化；可能是線路接觸不良造成的燈泡一直閃。具體原因如下：　　1、首先，可能是因?yàn)樵诮泳€的時(shí)候?qū)⒘憔€和火線給接反了，接反時(shí)，電路中的電流流經(jīng)二極管就會(huì)使電燈一閃一閃的?！　?、如果家里裝的是電燈泡， 不同的色彩會(huì)形成不同的視覺效果，因此在人的知覺系統(tǒng)形成相應(yīng)的色彩意象進(jìn)而影響人對色彩的心理情緒和感知體驗(yàn)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，色彩意象的分析通常采用色彩視覺效果分布圖的形式來判斷和配置，比較典型的是韓國I.R.I色彩研究所的色彩意象表（如圖5-47），這可以確定各種色彩的基本意象關(guān)系。在此基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了用于實(shí)際配色和分析的形容詞視覺效果分布圖（如圖5-48），這便使色彩與情感心理形成較為明晰的對照。圖5-49是本研究針對傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩4、
進(jìn)行的色彩意象分析，從6、
中可以看出三者的色彩意象區(qū)間存在著較為明顯的差異性。現(xiàn)代中式家具色彩主要呈現(xiàn)出穩(wěn)重的、深邃的、明朗的和裝2、
飾性的視覺效果，而與現(xiàn)代家具中自然的、可愛的、動(dòng)態(tài)的及隱約的色彩意象差別較為突出，因此現(xiàn)代中式家具應(yīng)對相應(yīng)區(qū)域的色彩意象進(jìn)行深入分析，并結(jié)合實(shí)際的人群心理與色彩偏好進(jìn)行應(yīng)用。一直在閃可能是因?yàn)闊襞莸牡鬃佑|不良，這種情況下，因?yàn)檫B接處不緊密，發(fā)生了松動(dòng)，從而導(dǎo)致一直在閃?！　?、還有可能是因?yàn)殡姛舯旧戆l(fā)生了故障，里面的燈芯老化了，這個(gè)時(shí)候我們就需要更換電燈?！　?、燈具開關(guān)電源處，線路接觸不良造成的燈泡一直閃3、
，當(dāng)然這幾種情況都是比價(jià)好維修的，專業(yè)的水電從業(yè)人員都可以快速地搞1、
定。