今年五月，香港三聯(lián)書店將第五次再版田家青的《清代家具》。但這一次是修訂版，并且文物出版社將與香港三聯(lián)出版社合作，首次出版簡體字版在內(nèi)地發(fā)行。簡體字版不僅方便大陸讀者購買，也便于年輕人閱讀，在定價(jià)上由于沒有了運(yùn)輸和海關(guān)的成本，可以使更多喜歡此書的讀者購藏。而香港三聯(lián)繼續(xù)走高端路線，精裝版與英譯本一起在全世界發(fā)行。香港三聯(lián)出版社認(rèn)為《清代家具》內(nèi)容和形式都很好，它的受益范圍除了家具界，對(duì)于全世界讀書和藏書愛好者也是一本值得收藏的精美專著。

　　與此同時(shí)，兩家出版社還將同中國嘉德國際拍賣有限公司與筑中美術(shù)館一起，于5月5日至6月5日間在筑中藝術(shù)館舉辦《清代家具》[修訂版]發(fā)行和展覽。據(jù)悉，是次展覽不同于以往的家具展，而是偏重學(xué)術(shù)性，將介紹很多家具的細(xì)節(jié)和一些以前不為人們重視卻十分重要的知識(shí)。

　　《清代家具》

　　《清代家具》第一次與世人見面是在1995年，1996年英譯本出版并在全世界發(fā)行。“這是第一部關(guān)于清代家具的學(xué)術(shù)專著，研究、著述從填補(bǔ)尚付闕如的空白開始，并能達(dá)到如此規(guī)模，值得贊賀！”王世襄先生在為該書作的序中，如此說道。

　　那一年，三聯(lián)書店特意為《清代家具》舉辦了一個(gè)首發(fā)式。“當(dāng)時(shí)，香港是國際上中國古典家具收藏最活躍的中心，當(dāng)?shù)氐膸准覙I(yè)界精英打算共同參與，各自拿些自家的精品，在首發(fā)式上舉辦一個(gè)展鑒，”田家青回憶道。然而，沒曾想，當(dāng)所有準(zhǔn)備與努力“只欠東風(fēng)”的時(shí)刻，臨展前卻發(fā)現(xiàn)各家拿出的多是明式家具。他們覺得展出清代家具“丟”身份，怕壞了名聲。古玩界“十清不敵一明”之論點(diǎn)一直被普遍接受，協(xié)調(diào)無果，只得作罷。最終，三聯(lián)書店準(zhǔn)備的大展廳里只展出了一套由田家青本人制作的木工工具和一些圖片。田家青對(duì)此并沒有生氣，相反他還很高興，因?yàn)檫@使他更清楚地看到了這本書出版的重要意義和他所做工作的必要性。

　　田家青明白，業(yè)界之所以對(duì)清代家具有如此深的成見，正是因?yàn)閷?duì)清代家具的了解較為片面，印象僅僅停留在受殖民主義文化侵蝕和影響的清代晚期紅木家具上，這些家具造型僵硬，裝飾無美感可言，是衰敗社會(huì)的畸形產(chǎn)物。而那些真正能夠體現(xiàn)清代家具典型風(fēng)格的精品，卻鮮為人知。讓人們客觀地看待清代家具正是他寫《清代家具》這本書的宗旨。

　　可以說，從1995年開始，《清代家具》敞開了清代家具研究之門，清代家具的全貌第一次較為客觀地展現(xiàn)給世人，尤其是書中展示了多件非常有震撼力的清代家具精品。正如三聯(lián)書店介紹地那樣：“全書載二百二十多幅圖片、五萬余言，由概論篇和圖版篇兩部分組成。概論篇對(duì)清式家具的一個(gè)素描；圖版篇收錄了一百四十余件清代家具，每作附有說明。所收錄的家具來自北京、香港、臺(tái)灣，以至歐美的博物館和私人收藏。其中有精品，也有平庸之作；既有皇家使用的宮廷家具，也有民間的一般家具；有清式家具，也有制作于清代的明式家具，以符合全面、客觀、真實(shí)的三項(xiàng)原則。本書圖文并重，使讀者對(duì)清代家具的真實(shí)面貌能有一個(gè)較完整的了解。”

　　田家青告訴記者，清代家具是中國歷代家具中數(shù)量最多、分布地區(qū)最廣的一代家具。清代制作的家具主要分為明式和清式兩類。明式家具，起源于明代前期，歷明入清，不受朝代割裂。對(duì)明式家具的輝煌成就，清代有一定貢獻(xiàn)。清式家具，創(chuàng)始于康熙年間，雍正時(shí)期風(fēng)格大成，乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛。清式家具特有風(fēng)格的形成，與康乾盛世的歷史環(huán)境、滿漢文化的融合有直接關(guān)系。清代又是中國各類手工藝品制作技藝達(dá)到極高水平的時(shí)代。清式家具在借鑒吸收各種工藝品制作技藝、與多種工藝相結(jié)合、吸取外來文化等方面都有顯著成就。

　　整體來看，清乾隆以前制作的明式和清式家具中成功之作較多，其中有些成為聞名遐邇的傳世重器。乾隆時(shí)期的清式家具，尤其是宮廷中制作使用的家具，品種繁多，式樣獨(dú)特，用料精良，做工精湛，有許多上乘之作。

　　《清代家具》在出版前，幾家出版社都覺得是本不錯(cuò)的書。文物出版社原社長蘇士澍在修訂版序中寫道：“二十年前，與家青相識(shí)就是因?yàn)樗麨檫@本著作尋找出版社?？催^書稿后，我意識(shí)到了這將是一部開創(chuàng)清代家具學(xué)科的專著。進(jìn)一步了解，又獲知這部書是在沒有任何組織、機(jī)構(gòu)支持下他完全憑個(gè)人努力自己完成的，在那時(shí)的社會(huì)背景和經(jīng)濟(jì)條件下，其艱辛可想而知。被其感動(dòng)，我也實(shí)言相告：依當(dāng)時(shí)的條件大陸的出版社不具備出版好此書的水準(zhǔn)。好事多磨，幾年后此書終由香港三聯(lián)書店作為王世襄先生《明式家具珍賞》的姊妹篇，以高質(zhì)量出版發(fā)行。面世后，被社會(huì)尤其是學(xué)術(shù)界所認(rèn)同，迄今已四次再版，并被譯為英文版，成為了一本經(jīng)典之作在全世界發(fā)行。”

　　本以為由于人們對(duì)于清代家具的誤解會(huì)影響《清代家具》的發(fā)行，沒想到事實(shí)卻并非如此?！肚宕揖摺芬话嬖侔妫恢笔艿阶x者的青睞。正是因?yàn)椤肚宕揖摺分袌D文并茂地介紹，人們對(duì)于清代家具有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)與了解，也使藝術(shù)品市場中清代家具的價(jià)格水漲船高。從某種層面上而言，《清代家具》帶動(dòng)了清代家具身價(jià)的提升，而清代家具價(jià)格的提升又帶出更多做工精美、藝術(shù)價(jià)值頗高的清代家具進(jìn)入人們的視野，其研究和收藏進(jìn)入了一個(gè)良性循環(huán)的軌道中。

　　近些年，中國人開始呼喚傳統(tǒng)文化藝術(shù)的回歸，家居上亦追求文化氛圍。不少人喜歡上了傳統(tǒng)家具。而從事仿古家具的廠家們，有兩本“寶典”。一本是王世襄先生的《明式家具珍賞》，一本是田家青的《清代家具》，從這兩本書中學(xué)習(xí)明代及清代家具的款式和樣式，以及制作方法，《明式家具珍賞》和《清代家具》成了仿古家具匠人們最為鐘愛的“教科書”。

　　清代家具

　　《清代家具》是清代家具收藏和研究的開拓和里程碑之作，其出版也帶動(dòng)了收藏市場，田家青這些年看到了更多精美的明清家具，他的研究也并沒有停歇。2001年7月，田家青的《明清家具集珍》一書在香港三聯(lián)出版社出版。其中封面收錄的是一件風(fēng)華久遠(yuǎn)、聞名于海內(nèi)外的宮廷家具名品。今存于北京故宮的數(shù)件紫檀大柜雕刻圖案多為云龍紋和圖案規(guī)矩、裝飾化的博古花卉紋樣。而當(dāng)時(shí)封面展示的大柜上所雕刻的圖案和琺瑯彩瓷器所描繪的圖案一樣，工藝十分精美。該書中增加了收藏與研究的新觀點(diǎn)、新成果和新動(dòng)態(tài)。

　　2007年1月，文物出版社出版了田家青編著的又一部作品《紫檀緣——悅?cè)A軒藏清代家具與珍玩》，收錄香港悅?cè)A軒主人珍藏的清代宮廷家具9件，圖版80余幅。這些家具具有典型的清代宮廷家具特征，是難得一見的珍品，具有極高的藝術(shù)和歷史研究價(jià)值。其中6件是圓明園流失的家具，彌足珍貴。田家青對(duì)每件家具的選型、用材、結(jié)構(gòu)、工藝手法等作了詳盡的闡釋，附錄《清宮圓明園家具初探》和《清代宮廷家具的主要特征》兩篇文章。其中，《清宮圓明園家具初探》一文是田家青多年來結(jié)合實(shí)物和史料研究的最新成果。對(duì)清宮家具作了全面的闡述，對(duì)于讀者更深一步地認(rèn)知清宮家具提供了參考。這本書的意義不僅僅在于其中收錄的幾件家具，更重要的是，它為歷來沒有款識(shí)的清代宮廷家具提供了一套完整的辯識(shí)體系和客觀的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

　　當(dāng)時(shí)，為讓讀者更好地了解這些珍貴的紫檀家具珍品，文物出版社在東四十條22號(hào)南新倉新北京畫廊同時(shí)舉辦了“清代紫檀家具精品展”，三十余件展品均為海外和北京地區(qū)知名收藏家的珍藏，多數(shù)未曾面世。

　　以往，提及圓明園家具，人們一般會(huì)認(rèn)為：圓明園被焚毀了，家具自然也被付之一炬。田家青這幾十年，隨著對(duì)清代家具研考的不斷深入，逐漸發(fā)現(xiàn)并意識(shí)到：圓明園陳設(shè)的家具中有相當(dāng)數(shù)量并沒有被毀掉，而是流散到了世界各地。

　　田家青曾在《對(duì)圓明園家具的認(rèn)知過程》一文中寫道：“史料記載清宮造辦處木作工廠有兩處，一處設(shè)在紫禁城內(nèi)，另一處就在圓明園。查考檔案能感受到，當(dāng)年木器營造活動(dòng)的重點(diǎn)更側(cè)重于圓明園。紫禁城內(nèi)現(xiàn)存家具2000多件，據(jù)此推斷，到乾隆后期，圓明園內(nèi)陳設(shè)的家具數(shù)量不會(huì)少于紫禁城?！碧锛仪嗟难芯孔C實(shí)，當(dāng)年英法聯(lián)軍對(duì)圓明園不是無目的的焚毀，而是事先7天有組織、有計(jì)劃的將包括家具在內(nèi)的大量文物地搬遷出來，其中家具先被拉到了天壇，分類整理后一部分拉走，其余就地拍賣，最終散到了到海內(nèi)外?！秾?duì)圓明園家具的認(rèn)知過程》是以史料和傳世實(shí)物相互印證，最終形成了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖C據(jù)鏈，從理論和實(shí)際上，為現(xiàn)存民間的清代宮廷家具出處提供了可靠的依據(jù)。收藏家也因此有了理論上的保證，心里有了底，敢于下手購買清代宮廷家具了。

　　田家青對(duì)于圓明園家具的研究讓清代宮廷家具“火”了，成了收藏愛好者炙手可熱的追逐對(duì)象，很多人以能收藏到清宮廷家具為自己收藏的終極目標(biāo)。

　　中國嘉德在2008年4月27日推出了“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專場，上拍13件拍品，成交率92.31%，拍得8878.24萬元。其中一件“清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案”以3136萬元的成交價(jià)打破中國古典家具拍賣的世界紀(jì)錄。隨后不久，另一件“清乾隆紫檀有束腰西番蓮博古圖羅漢床”又以3248萬元的成交價(jià)再次刷新了中國古典家具拍賣世界紀(jì)錄。這些清代宮廷家具上都有圓明園家具特有的西番蓮，俗稱“西洋花”的圖案，那時(shí)又正值電影《滿城盡帶黃金甲》上映，因此一時(shí)間，古董家具市場中出現(xiàn)了“滿城盡找西洋花”的新景象。

　　清代家具市場漸趨繁榮，新問題也隨即顯現(xiàn)出來。一些雕有西番蓮的清代中國外銷家具涌現(xiàn)出來，與清圓明園宮廷家具混在一起，人們分辨不出二者的差異。田家青亦在新書中在二者的辨別上做了介紹與說明。他認(rèn)為“就整體而言，清代宮廷家具在與西洋藝術(shù)相結(jié)合上是成功的，大多數(shù)中西紋飾圖案的設(shè)計(jì)都很巧妙自然，令人稱絕。更關(guān)鍵的是，風(fēng)格統(tǒng)一，頗具美感；而清代在廣東、江南等地曾大量制作過供出口的外銷家具則不然，西方稱‘China Trade’。這類家具更多的傾向西式造型，但采用中式家具的結(jié)構(gòu)。就整體而言，雖采用中式傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，但榫卯多有‘偷手’之嫌。用料、選料也較差，且制作工藝相對(duì)粗糙，做表面功夫居多，屬典型的‘行活’，能稱得上精品的數(shù)量很少。”

　　此次，田家青對(duì)于該書修訂的重視絲毫不亞于當(dāng)年。《清代家具》與讀者相伴了18個(gè)年頭，與清代家具之間是一個(gè)反復(fù)相互推動(dòng)的過程。這次他想借[修訂本]向世人說明清代民間匠人制作的家具也有精品，有些民間匠人發(fā)揮主觀能動(dòng)性創(chuàng)作出來的作品，不能與粗制濫造之作混為一談。

　　田家青在當(dāng)年編寫《清代家具》最大的不易在于入選家具的拍攝和出版的許可。有些私人藏家因各種原因不愿將自己的收藏公之于眾。田家青苦口婆心反復(fù)做工作，有的是以幫其免費(fèi)修復(fù)家具而獲得的。盡管如此，仍有一些已精心拍攝的家具精品最終沒有得到出版的許可，這曾是田家青最大的遺憾。而此次三聯(lián)書店(香港)有限公司與文物出版社合作出版的《清代家具》(修訂版)，田家青補(bǔ)入初版時(shí)未見或未及收錄的39件清代家具精品，彌補(bǔ)了他曾經(jīng)的遺憾。同時(shí)修訂版中還增補(bǔ)了包含新見解的論文《清代宮廷家具概說》，可以說，《清代家具》(修訂版)更加全面地呈現(xiàn)了有清一代家具的風(fēng)貌。