由非遺國技——“百寶嵌”創(chuàng)作的“方盒”、“梅型盒”、“八角盒”三個系列， 共 12 款紫檀百寶嵌花鳥首飾盒在宣明典居“組團&rd （2）異量均衡quo;亮相?！　??　　▲方盒系列　　 ?　　▲梅型盒系列　　 ?　　▲八角盒系列　　這是宣明典居將百寶嵌技藝從羅漢床、官帽椅等家具重器上呈現(xiàn)，到在&濮陽家具ldquo;小件” 傳承的一個重要標(biāo)志?！　??　　▲宣明典居百寶嵌作品　　此前由馬未都先生的&ldquo國內(nèi)家具;觀復(fù)博物館”和“宣明典居”合作推出的觀復(fù)九宮《紫檀百寶嵌綬帶鳥海棠紋提梁盒》是初次嘗試?！　??　　▲宣明典居《紫檀百寶嵌綬帶鳥海棠紋提梁盒》　　此次 12 款紫檀百寶嵌花鳥首飾盒集體驚艷面世，以“器小雅大”的內(nèi)涵詮釋百寶嵌絕技，標(biāo)志著宣明典居將向全線產(chǎn)品布局，堪稱里程碑式的事件?！　〈饲?，故宮博物院古典家具研究專家在觀賞宣明典居百寶嵌家具時表示，紅木產(chǎn)區(qū)敢于嘗試百寶嵌的屈指可數(shù)，而宣明典居是他看到民間百寶嵌工藝做得最好的，近乎故宮水準(zhǔn)?！　〉珜崿F(xiàn)這一切，是中國木雕大師、北京市工家具分析藝美術(shù)大師傅軍民從產(chǎn)生重現(xiàn)百寶嵌巔峰技藝的想法，到一件件的體現(xiàn)在家具上，用了十多年的時間?！　「弟娒癯錾跂|陽雕刻之鄉(xiāng)，自小接觸百寶嵌時便被百寶嵌華麗絢爛的畫面及雕刻工藝吸引，及至創(chuàng)建宣明典居后，先在家具上鑲嵌黃楊木積累經(jīng)驗，當(dāng)要進行百寶嵌創(chuàng)作時，發(fā)現(xiàn)其中難度超乎想象?！　「弟娒裾劶爱?dāng)初的情形時說?！　　安粌H設(shè)計圖紙是一大難關(guān)，實現(xiàn)起來涉及雕、刻、琢、磨、鑲、嵌、描、堆等數(shù)十 道工序， 一道工序卡殼了，下一道工序便無法開展。　　 ?　　▲部分木材制作工藝步驟　　 ?　　▲部分寶石制作工藝步驟　　從此，傅軍民及團隊全力投入了百寶嵌的調(diào)研和研究之中，故宮是最主要的觀摩研究場所，甚至專程趕到美國大都會博物館細(xì)心研究，而查閱的資料厚度以尺來計。一旦聽到某地出現(xiàn)百寶嵌新作品，便立刻趕去學(xué)習(xí)，但往往失望而歸，“創(chuàng)作沒有靈魂，工藝不夠是最主要的原因?！备弟娒裾f。　　談及百寶嵌創(chuàng)作歷程，傅軍民說：　　 ?　　“百寶嵌受歷代帝王喜愛， 即是因為它取材名貴，工藝繁復(fù)，木材和玉石縮漲系數(shù)不同，如何將二者完美結(jié)合而不至于脫落已被視為“ 不傳之秘”。　　縱觀歷史，記載擁有此絕技的不過周翥、王國琛、盧映之、盧慎之和盧葵生等有數(shù)的幾個人的名字，即使是百寶嵌鼎盛時期，能有一兩個人得此絕技，也是讓人足感欣慰的。”　　 ?　　▲紫檀嵌百寶四季花鳥盒　　而在研究百寶嵌的過程中，傅軍民發(fā)現(xiàn)，大多流傳下來的百寶嵌作品雖然富貴華麗卻顯繁縟瑣碎，不免限于追求炫目的流俗，尤其目前居住環(huán)境和審有木家具美格調(diào)都發(fā)生了變化，如果一味的仿古，可能連傳承都談不上，更別談創(chuàng)新了?！　??　　▲清 黑漆嵌寶五子登科官皮箱▲清乾隆 紫檀嵌百寶小多寶箱　　慶幸的是，在傅軍民團隊中，有盧葵生第五代傳人、盧氏百寶嵌技藝傳承者盧秀彬，二人通力合作，傅軍民主持原創(chuàng)設(shè)計，盧秀彬傾力雕刻鑲嵌，經(jīng)過數(shù)年的雕琢， 以最復(fù)雜的傳統(tǒng)工藝為基礎(chǔ)，將美學(xué)與哲學(xué)結(jié)合，又融合了東西方文化的百寶嵌作品終于誕生了。　　 ?　　▲紫檀嵌百寶四季花鳥盒( 局部)　　從宣明典居的第一件百寶嵌作品面世以來，便不會為突出百寶而刻意鋪陳，而是將百寶色彩和名貴木材自然之美融為一體，拓展美的縱深，再用留白提升意 圖5-57 現(xiàn)代中式家具中的重復(fù)節(jié)律 Fig.5-57 The repeated rhythm in modern Chinese furniture向空間， 從而使得整件家具像有詩意在流淌。　　此 12 款紫檀百寶辦公家具嵌花鳥首飾盒的盒面圖案取自宋元名畫，在創(chuàng)作過程中力求體現(xiàn)物象本身的內(nèi)在生命和意蘊。　　 ?　　▲宋畫與百寶嵌的結(jié)合　　提及創(chuàng)作初衷， 傅軍民說宋代畫作重寫實、重體現(xiàn)人文精神， 著重體現(xiàn)情感、理想和生活，這樣的題材由百寶嵌來 從家具布置和陳設(shè)的角度考慮，現(xiàn)代中式家具需要一定的室內(nèi)空間作為布置和陳設(shè)的環(huán)境，這也就在客觀條件上限制并約束著現(xiàn)代中式家具的尺度和比例的設(shè)置，因此在設(shè)計過程中應(yīng)充分考慮現(xiàn)代中國民用住宅的家居環(huán)境和室內(nèi)空間的尺度分布，從而確定各類型家具所適用的尺度和比例，而不能盲目地采用傳統(tǒng)中式家具的尺度和比例關(guān)系，如傳統(tǒng)的架子床、拔步床的體量幾乎難以融入現(xiàn)代家居環(huán)境之中，尤其是在當(dāng)前住宅結(jié)構(gòu)普遍采用西式的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，在平面布局上強調(diào)空間的功能性設(shè)置，其尺度和體量都是依據(jù)人的生活行為需求設(shè)置的，使用空間相對緊湊，這就要求家具尺度和比例也應(yīng)適當(dāng)進行調(diào)整，尤其是在系列化、組合式的家具中，往往需要依據(jù)墻體尺度或地板平面分割的比例進行變化和組合。此外當(dāng)前的現(xiàn)代中式家具大多延續(xù)傳統(tǒng)中式家具的造型理念，每一件家具都是獨立的整體；而現(xiàn)代板式家具或組合家具則常常根據(jù)家居環(huán)境和人的功能需求進行適當(dāng)?shù)慕M合，并且與建筑室內(nèi)結(jié)構(gòu)如墻體、樓梯、天花等進行組合，從而使家具的形式更為靈活和多樣，而在尺度和比例上也更方便人的使用。由此可見，現(xiàn)代中式家具同樣可以在制作工藝和構(gòu)成形式上與建筑家居進行相應(yīng)的組合，從而使其尺度和比例的設(shè)置具有更廣泛的自由度。表達，更能體現(xiàn)百寶嵌的精工雅麗，濃重典雅。2021 年 4 月 24 日， 這 3 個系列百寶嵌新作將在北京宣明典居古典家具廠， 等您一睹芳容。