我相信有情感的建筑，“建筑”的生命就是它的美?！ㄖ髱熉芬姿埂ぐ屠稍f只有尋找到人與空間情感的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，才能讓住宅擁有鮮活的生命力。不只是向外傳遞自身情感，亦可向內(nèi)與居住者產(chǎn)生情感共鳴。身為設(shè)計(jì)師，李友友始終相信以人的情感需求為切入口，從外在功能、生活方式、審美情趣、感官體驗(yàn)、內(nèi)在精神等方面充分考量人與空間的關(guān)系，才能讓身心趨于平衡。 李友友廣州李友友室內(nèi)設(shè)計(jì)公司創(chuàng)始人/設(shè)計(jì)總監(jiān)對(duì)他來說，每一次設(shè)計(jì)都不是復(fù)制粘貼的流水作業(yè)，而是要為整個(gè)空間注入情感，讓房子成為有溫度的“家”。01?緣起大學(xué)時(shí)期的李友友，在圖書館發(fā)現(xiàn)了一本國際著名建筑設(shè)計(jì)師梁志天的作品集。翻閱之間，被在當(dāng)時(shí)鮮少的梁現(xiàn)代簡約風(fēng)格深深吸引。他驚嘆于私宅設(shè)計(jì)的無限可能，也為自己的人生開啟了另一種可能。原本學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)的李友友，開始萌生“成為私宅設(shè)計(jì)師”的想法。并非科班出身的他，縱有滿腔熱血，但一路走來并不容易。從簡歷石沉大海，到反復(fù)臨摹梁志天老師的效果圖，再到進(jìn)入陳建中老師的公司。從初出茅廬的設(shè)計(jì)助理，到利用下班時(shí)間練習(xí)畫手稿。從進(jìn)入梁志天公司，到創(chuàng)立李友友設(shè)計(jì)。從最開始只有他一人的公司，到隊(duì)伍逐漸壯大。從起初的老破小辦公室，到如今的廣州國際金融中心52層。歲月幾經(jīng)變化，但李友友心中的執(zhí)念卻從未動(dòng)搖。 李友友設(shè)計(jì)-廣州IFC辦公室02?態(tài)度實(shí)際上，從2014年初成立公司至今，前來找李友友設(shè)計(jì)私宅的客戶并不在少數(shù)，但接還是不接，卻往往在一念之間。相比于報(bào)價(jià)等外界因素，他更重視的是緣分。對(duì)于老師、醫(yī)生、軍人，李友友會(huì)毫不猶豫地給予折扣優(yōu)惠。早晨前往高爾夫球場的路上，是他靈感迸發(fā)的源動(dòng)力。他不會(huì)以忙碌為借口，缺席女兒的成長。熱愛設(shè)計(jì)的同時(shí)，他也同樣熱愛生活。 李友友作品-理想之家然而，就是這么任性又隨性的李友友，談及設(shè)計(jì)卻有著自己的堅(jiān)持和態(tài)度?；仡櫪钣延训脑O(shè)計(jì)生涯，不管是《南航空姐之家》、《千湖一號(hào)花園》，還是《廣州IFC辦公室》、《理想之家》……14年間 圖4-3 《槐蔭消夏圖》，南宋，佚名，他專注私宅設(shè)計(jì)領(lǐng)域，甚至可以說有些固執(zhí)地堅(jiān)守著那份初心。對(duì)于設(shè)計(jì)方案，只可微調(diào)一次，不允許調(diào)整平面；現(xiàn)代簡約之外的風(fēng)格，從來不在他的考慮范疇之內(nèi)。而這也導(dǎo)致他在公司成立之初，錯(cuò)過了大批客戶。對(duì)于此，李友友從未感到后悔，“寧缺毋濫”是他對(duì)7、
于私宅設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則和底線。03& 相比人的靜態(tài)姿勢(shì)（坐姿、站姿和臥姿等），人在與家具接觸的過程中存在更多的動(dòng)態(tài)行為，一方面是由于受生理機(jī)能的影響和限制，人的肢體器官要進(jìn)行姿勢(shì)調(diào)整；另一方面在于人在空間中運(yùn)動(dòng)和狀態(tài)的變化。這些動(dòng)態(tài)行為都是家具設(shè)計(jì)應(yīng)該分析和考慮的內(nèi)容，也為現(xiàn)代中式家具與人的和諧關(guān)系提出了相應(yīng)的要求，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：nbsp;情感但他所堅(jiān)持的風(fēng)格又不同于傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)代簡約，在滿足功能美學(xué)的同時(shí)，李友友更偏向于將情感融入設(shè)計(jì)。在他看來，私2、
宅設(shè)計(jì)最核心的部分便應(yīng)該是其中的情感。以五感為原點(diǎn)，寄情于居住者的行為、需求、生活方式，用獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)語言去塑造空間的身體與靈魂，從而誘發(fā)情感共鳴。這樣的私宅才能稱之為“家”。在李友友的作品中，我們可以感受到情感的“流動(dòng)”。這些“情感”8、
可能是為四口之家，營造的相互陪伴又互不打擾的和諧氛圍；可能是移步換景的動(dòng)靜分區(qū)；也可能是大片簡約純粹的留白，賦予生活變化萬千…… 李友友作品-千燈湖一號(hào)花園李友友的設(shè)計(jì)，很少是鋒芒畢露、棱角分明的，它們大多溫潤、細(xì)膩，簡約卻不冷淡。就這么毫無違和感地迎合著整個(gè)空間，恰到好處、自然而然，仿佛1、
一切本該如此，仿佛一切都是注定。04?&3、
nbsp;理念如此獨(dú)辟蹊徑、自成一派的設(shè)計(jì)風(fēng)格，勢(shì)必會(huì)有一套獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)方法論。在梁志天公司就職的兩年，李友友越發(fā)清楚自己想要追崇的設(shè)計(jì)風(fēng)格到底為何。2008年，他翻閱了大量路德維?！っ芩埂し驳铝_的作品，并對(duì)他所設(shè)計(jì)的范斯沃斯住宅異常著迷。正是在此期間，他探尋到自己內(nèi)心的真實(shí)所向，正是現(xiàn)代極 3.2.4 節(jié)奏與韻律簡風(fēng)格。在多年的摸索和實(shí)踐中，李友友于2014年提出“空間的開放和自由”，而后又于2015年和2016年先后提出“空間的流動(dòng)性”、“全面空間+親子互動(dòng)”，前不久又提出“庭院住宅”的設(shè)計(jì)理念。從“空間的開放和自由”所倡導(dǎo)的重構(gòu)空間格局，到“空間的流動(dòng)性”中對(duì)動(dòng)線、光影、比例細(xì)致入微地考量。對(duì)于私宅設(shè)計(jì)的探索，李友友從未停下腳步。不斷思考，不斷融入，打破刻板界限的同時(shí)，又會(huì)迸發(fā)出更多創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)理念?！叭婵臻g+親子空間”是他對(duì)空間本質(zhì)的深層次挖掘，如何能為長久的親密關(guān)系注入新鮮感？讓家人的相處模式不只停留在共處，還要有富有情感的生活與有溫度的設(shè)計(jì)共融。 4、
李友友作品-暨南學(xué)府私宅最新提出的“庭院 新方式從執(zhí)行原來“床”的部分功能開始，逐步地釋放人的下肢，使坐和勞作活動(dòng)變得更加舒適高效，最終實(shí)現(xiàn)完全垂足坐。在“古風(fēng)”向“古典”家具轉(zhuǎn)化的漫長的過渡期6、
內(nèi)，垂足坐的發(fā)展階段比高型家具的歷史要滯后。但可以肯定的是，高型家具的成熟過程與垂足坐的普及是相輔相成的。在垂足坐成為日常起居的主流方式時(shí)，高型家具也相應(yīng)成熟，起居的雙中心模式也完全建立，行為、物質(zhì)載體以及社會(huì)心理意識(shí)都實(shí)現(xiàn)了徹底的轉(zhuǎn)型。同時(shí)，家具種類的階層象征意義逐漸減淡，不同階層使用的家具種類基本一致，因?yàn)槭褂盟铦M足的物質(zhì)功能是一樣的；不過等級(jí)象征依然重要，然這就靠家具的形制細(xì)節(jié)來實(shí)現(xiàn)了（圖2-24）。住宅”理念，則是源自于蘇州園林中的“運(yùn)動(dòng)”。在好奇心的趨勢(shì)下，在運(yùn)動(dòng)過程中，發(fā)現(xiàn)更好的景色。李友友把這一發(fā)現(xiàn)運(yùn)用到私宅設(shè)計(jì)當(dāng)中，通過改變住宅的動(dòng)線，來發(fā)現(xiàn)生活中不一樣的驚喜。“家”的溫度來源于生活的痕跡，沉淀的歲月賦予家愛和溫暖，讓彼此之間5、
更為了解、依賴。而設(shè)計(jì)師要做的是在時(shí)光流轉(zhuǎn)中，提取出人與人、人與空間最純粹的關(guān)系，勾勒出家最原始的形態(tài)，賦予家不一樣的情感和質(zhì)感。