現(xiàn)在越來(lái)越流行創(chuàng)意隔板的設(shè)計(jì)了，創(chuàng)意擱架簡(jiǎn)單大方，可以充分利用墻面空間，打造超級(jí)收納。所以很多人在家居廚房、客廳、床頭柜旁邊，甚至連衛(wèi)生間都會(huì)設(shè)計(jì)一些創(chuàng)意擱架，那么衛(wèi)生間墻面擱架如何制作？今天PChouse來(lái)與大家分享一下 前文對(duì)北宋的家具資料已經(jīng)做過(guò)不少分析，加上3、
與唐、五代相關(guān)資料的比較，我們可以建立起北宋家具的基本特征：幾個(gè)方案?！　?、 墻上邊的自行車(chē)：如果是一位戶(hù)外騎行愛(ài)好者，有創(chuàng)意的復(fù)古自行車(chē)設(shè)計(jì)，在復(fù)古的自行車(chē)裝上一塊隔板，既能放下洗手池，還能在剩余空間放上一些雜物。設(shè)計(jì)感與實(shí)用性并重。　　2、 月亮船：隔板色彩鮮明、樣式醒目，其裝飾作用 （6）元代各形制家具比例與南宋比較接近，說(shuō)明元代對(duì)宋的繼承。不過(guò)元代梁架和案型家具使用比例較南宋為低，應(yīng)該是外族更偏好厚重7、
和裝飾的結(jié)果（元代家具整體情況請(qǐng)參考附錄五）。就足以支持它在家居生活中的存在感了，更比說(shuō)它還具有實(shí)用性?！　?、 格子隔板：平時(shí)在有習(xí)慣在在蹲坑的時(shí)候，喜歡用手機(jī)和書(shū)籍打發(fā)無(wú)聊時(shí)光的習(xí)慣，大家可以將衛(wèi)生間裝上隔板，專(zhuān)為廁所讀物服務(wù)。造型簡(jiǎn)潔的書(shū)擋，配以豐富的色彩元素?！　?、 線(xiàn)條隔板：筆直的線(xiàn)條，簡(jiǎn)潔現(xiàn)代風(fēng) 在人—家具—社會(huì)—自然（環(huán)境）系統(tǒng)中，自然（環(huán)境）1、
是作為相對(duì)獨(dú)立的客觀因素存在的，家具與自然的關(guān)系既存于功能價(jià)值上也包含精神價(jià)值層面，本書(shū)通過(guò)對(duì)現(xiàn)代6、
中式家具涉及的自然環(huán)境、生產(chǎn)環(huán)境和使用環(huán)境中的物質(zhì)、資源與能源輸入、輸出過(guò)程的分析，提出了應(yīng)用可持續(xù)設(shè)計(jì)理念解決家具與自然（環(huán)境）的和諧問(wèn)題，包括縮減硬木材料用量、降低能源消耗以及材料回收和重復(fù)利用等，從而提出“以人與自然的和諧”為宗旨的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)在現(xiàn)代中式家具形式中傳達(dá)自然語(yǔ)義，表現(xiàn)自然意趣，這主要通過(guò)師法自然和表現(xiàn)自然等方式來(lái)滿(mǎn)足人們體驗(yàn)自然、親近自然的需求，進(jìn)而從整體上反映了自然（環(huán)境）對(duì)現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)行為的直接限定性的價(jià)值訴求和間接客觀性的參照作用。十足。隔板的反向?qū)ΨQ(chēng)富有趣味。在 從幾何學(xué)的角度來(lái)看：面是線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺(jué)傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過(guò)各種形式展示著面的知覺(jué)和視覺(jué)感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線(xiàn)形面和曲線(xiàn)形面。這兩種面分別是直線(xiàn)和曲線(xiàn)延伸運(yùn)動(dòng)所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺(jué)感受，對(duì)于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會(huì)產(chǎn)生不同的知覺(jué)心理，具體面的性質(zhì)是通過(guò)觸覺(jué)和視覺(jué)兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識(shí)和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門(mén)、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對(duì)于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線(xiàn)的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影5、
響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線(xiàn)型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線(xiàn)型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線(xiàn)”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過(guò)渡，避免形8、
成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺(jué)感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過(guò)調(diào)整基線(xiàn)的曲率獲得平滑順暢的曲面4、
，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以通過(guò)曲面檢測(cè)或法線(xiàn)調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，2、
線(xiàn)的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線(xiàn)的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。衛(wèi)生間隔板上放置香薰蠟燭，精致的生活在這樣的小細(xì)節(jié)中體現(xiàn)的淋漓盡致。