修復(fù)木地板劃痕，若劃痕較淺，可用地板精油處理；若表面漆膜未損壞，可用拋光蠟直接拋光；若地板漆膜破損或露白，應(yīng)用400號水砂紙?zhí)幚?；若是大面積劃傷，應(yīng)請維修人員來處理。　　1、地板精油　4、
　如果實(shí)木地板的表面出現(xiàn)了比較淺的劃痕，那么可以用地板精油處理，地板精油可以對地板表面層起到保護(hù)作用，讓輕微劃傷的地方不會(huì)加 圖5-26 基于需求層次理論的現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)模型 Fig.5-26 The design mo8、
del of modern Chinese furniture based on Maslow' s hierarchy of Needs深變色?！　?、拋光蠟　　木地板修復(fù)還可以用拋光蠟，通常實(shí)木地板表面的漆膜沒有損壞，只是一點(diǎn)劃傷印痕，可以先將地板清潔干凈，然后用拋光蠟直接拋光。拋光蠟主要是保護(hù)地板的光澤，使實(shí)木地板表面變得光滑，這樣就不會(huì)對劃傷的地方進(jìn)行更深的傷害?！　?、刷漆　　如果木地板劃痕的地方比較嚴(yán)重，地板漆膜破損或露白，可用400號水砂紙蘸肥皂水打磨并擦干凈，待干后進(jìn)行局部補(bǔ)色，色干后再刷涂一道漆， 尺度：考古證據(jù)顯示椅早期的尺度大，座面深度尤其突出，扶手也特別長。北宋墓葬中使用者大都垂足坐在椅的前部，遠(yuǎn)離靠背，這是“繩床”用以趺坐的后遺癥。北宋時(shí)期長凳、墩的尺度都適合垂足坐，椅到了南宋其座面縮小、扶手變短，使坐者更舒適。與坐具搭配的桌案，早期主要用于置物，所以常常偏高或偏矮，而南宋時(shí)期也發(fā)展為比較適合坐者伏案工作的高度。還有一個(gè)比較典型的特征是桌案設(shè)棖位置的變化，早期桌案的棖僅為牢固，多置于腿足中部，后為了兼顧坐者腿部的舒適和牢固，桌案前后單棖、側(cè)面雙棖最為常見，并且單棖的位置也有漸高的趨勢。干燥24小時(shí)后，用400號水砂紙磨光，然后擦地板蠟進(jìn)行拋光。　　4、專業(yè)維修人員　　如果木地板表面有大面積的劃傷，自己又沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)，那么應(yīng)當(dāng)請專業(yè)的維修人員進(jìn)行木地板的翻 河北宣化下八里發(fā)1、
現(xiàn)了一系列遼代晚期的墓葬，包括韓師訓(xùn) 從家具形式上分析，良好的比例和尺度是產(chǎn)生美的形式的重要因素，這不僅是滿足功能性需求7、
，而且要從視覺效果和審美習(xí)慣的角度去衡量構(gòu)成形式的比例和尺度，如德國心理學(xué)家費(fèi)希納（Gustav Fechner）和拉羅（Lalo）分別經(jīng)過試驗(yàn)研究了人們對各種矩形的偏好程度，發(fā)現(xiàn)比例接近黃金分割1∶1.618的圖形最受人們喜愛 （如表5-5），這便說明人們心理上會(huì)偏好某種規(guī)律性的比例，從而在家具設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)依據(jù)這種偏好進(jìn)行比例和尺度的調(diào)節(jié)，如從支撐強(qiáng)度的需求分析，木質(zhì)桌面的厚度并不需要太厚（約在1～3 cm），但從整體來看則感覺太薄，需要采用木條封邊以偽裝厚度，獲得美的視覺效果，傳統(tǒng)家具中的牙板和牙條也起到同樣的作用?？傮w來看，影響家具形式的比例和尺度包括整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系，包括長寬、高及體量、上下、左右、主體和構(gòu)件、整體和局部之間的大小、高低、長短等相對尺寸關(guān)系等。對于尺度的設(shè)置主要是基于人體尺度的需要來選取對應(yīng)的尺寸，同時(shí)應(yīng)結(jié)合家具設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)目標(biāo)設(shè)定相應(yīng)的家具尺度體系，如符合功能需求的自然尺度、體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的雄偉尺度或追求人際關(guān)系的親密尺度等。對于比例的應(yīng)用，往往依據(jù)幾何的、數(shù)學(xué)5、
的或模數(shù)的比例法則，也就是使構(gòu)成家具形式的點(diǎn)、線、面和體之間的關(guān)系通過數(shù)字和比例關(guān)系來表示，以數(shù)理邏輯表現(xiàn)家具的形式美。這就需要研究形式上常見的某些抽象幾何形狀之所以易于引起人們美感的原因，另一方面還要就形式的各部分之間，探求能促進(jìn)整體3、
良好比例的各種幾何關(guān)系。通常實(shí)現(xiàn)形式和諧感的方式是在家具形體中重復(fù)應(yīng)用某種相似性的比率，如黃金分割比、平方根比率或1∶1,1∶2等，如圖5-53為嘉豪何室的“孔雀藍(lán)”架格，其格子主要采用了1∶2的比例關(guān)系，并通過縱、橫倒置而組合成富于變化的整體，既多組并排，也恰好可以縱橫交錯(cuò)，避免相同形狀的連續(xù)重復(fù)。經(jīng)過幾何學(xué)與數(shù)學(xué)等領(lǐng)域的研究，能夠形成良好視覺效果的比例關(guān)系主要包括：基于幾何關(guān)系的黃金分割比、平方根比率及1∶1，1∶2等；基于數(shù)學(xué)關(guān)系的等差數(shù)列、等比數(shù)列、調(diào)和數(shù)列和斐波那契數(shù)列等；基于柯布西耶模數(shù)理論的模數(shù)關(guān)系等。但值得注意的是，數(shù)量化的比例關(guān)系所表現(xiàn)出的和諧性并不是絕對性的，應(yīng)根據(jù)實(shí)際的情況進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整功能、材料以及民族的文化傳統(tǒng)等都會(huì)對比例關(guān)系產(chǎn)生的視覺效果存在影響，如果脫離了這些因素而追求一種絕對的、抽象的美的比例，則會(huì)導(dǎo)致家具形式過于刻意而缺少自然感。家族墓、張文藻家族墓等[9]。這些墓葬壁畫表現(xiàn)出一些統(tǒng)一的特點(diǎn)：①桌子常見2、
但不見椅子，僅偶爾出現(xiàn)垂足坐具——墩。②桌子都為案型結(jié)構(gòu)，四面加單或雙橫棖，常在正面橫棖上加雙矮老或多矮老，無牙條牙子。③腿足為圓材，桌面攢框鑲板。另外，韓師訓(xùn)墓、張文藻墓中都出現(xiàn)桌案足端加護(hù)套的形象（足端畫6、
有平行等間距三條細(xì)線，推測應(yīng)當(dāng)是金屬護(hù)套的做法）。韓師訓(xùn)身份為富商，張文藻確定為公元1074年卒，則這些墓葬中的家具形象說明遼代晚期對高型家具的運(yùn)用主要是桌案，還未形成桌椅搭配使用的起居習(xí)慣。另外證據(jù)還顯示遼代桌案的形制較簡單，沒有牙條牙子的用法，可見其木作邏輯的簡單化和不成熟。新或者更換等。