張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦7、
靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠背椅一件；虹橋以西6、
臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋如圖5-27所示：①、②為聯(lián)邦家私的座椅設計，采用松木材料，以使用功能為主，無裝飾內容；③為潘志剛、陳堅佐設計的單人沙發(fā)，靠背板曲線和軟體座面增強了座椅的舒適性，偏重于家具友好性設5、
計；④、⑤為嘉豪何室的“中國紅”系列中的圓臺和臥床，在造型上分別提取了古錢幣和馬褂的造型，賦予中國式的情趣內涵；⑥為春在中國的長椅設計，將馬扎的形式轉化為托幾與長凳組合，2、
顯出1、
別出心裁的個性化與新奇感；⑦為春在中國“贊直”系列的紅堆紅直腿高柜，極簡的造型配以精美的工藝和傳統(tǒng)特色的裝飾紋樣，突出了家具藝術化品質，是設計師情感體驗的體現。以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一件；城門內8、
第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅3、
內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中4、
六處都在沿街開放處，總共包含了四種或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態(tài)勢。 （5）屏風逐漸 （2）形式語義的變化與統(tǒng)一變?yōu)槌Ｓ眉揖吆徒ㄖ戎匾缑?。北宋中期后，中層以上居家大都采用屏風，或作為“一桌二椅”的廳堂背景，或作為內室隔斷。屏風形制主要為單板攢框式樣，中間鑲嵌字畫或石板、木板。文人喜好屏榻結合，形成可以坐臥、學習、休閑、博古的空間格局。北宋末王希孟的《千里江山圖》顯示“最多的家具布置方式是在中堂屏前中央設一椅，或在屏前相對設兩個杌子或二人對坐的椅?！盵29]可見北宋末年屏風的普及程度。 自動拖把有必要購買嗎 自動拖把的選購技巧