女性群像劇綻放熒屏　　據(jù)人民日報海外版，近年來，以女性群像為敘事主體的影視作品綻放熒屏。這些作品以富有時代質(zhì)感的視聽符號和多姿多彩的女性形象，詮釋了新時代女性的心路歷程和價值追求，展現(xiàn)了女性在“自塑”與“他塑”中的勇毅前行。比如《二十不惑》《三十而已》《愛很美味》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品，描繪出不同年齡、不同職業(yè)、不同境遇的女性群像?！　〕砷L一直是女性敘事的重要主題。與其他題材作品相比，著墨于女性敘事的女性群像劇，總是擁有更為細膩而敏感的筆觸。這些作品，把當代女性在生活、情感、家庭和職場的種種境況鋪陳開來，讓觀眾尤其是女性觀眾從中照鑒自己、得到慰藉、尋找答案。塑造典型環(huán)境中的典型女性形象是女性群像劇走向成功的密鑰。女性群像劇著力表現(xiàn)具有獨立人格和尊嚴的女性，以及她們在爭取生存權(quán)、話語權(quán)過程中的種種際遇。這其中，有對女性特有的人性光輝的頌揚和闡釋，也有對傳統(tǒng)倫理觀念的再思考。　　當然，女性群像劇還應(yīng)進一步強化故事創(chuàng)新，突破人物形象、情感關(guān)系、職場生涯等方面的創(chuàng)作套路；讓角色走出寫字樓、咖啡廳，把目光更多聚焦于工廠車間、田野鄉(xiāng)村，塑造更多基層女性勞動者的靚麗形象。嚴查炒作“網(wǎng)紅兒童”　　據(jù)光明網(wǎng)，隨著短視頻平臺的興起，不少兒童被父母推到鏡頭前當上了“網(wǎng)紅兒童”。針對這一現(xiàn)象，全國任達代表、陜西省律師協(xié)會監(jiān)事長方燕建議，規(guī)范未成年人網(wǎng)絡(luò)直播現(xiàn)象，嚴肅查處炒作“網(wǎng)紅兒童”的賬號。　　不過，在具體操作落實中，嚴禁炒作“網(wǎng)紅兒童”仍有很多難點。一方面，包裝推出“網(wǎng)紅兒童”可能會吸引不少流量，這就讓平臺與炒作者站到了同一利益鏈條上，因而往往對炒作行為聽之任之，甚至對相關(guān)內(nèi)容提供推送服務(wù)。另一方面，少數(shù)家長在利益的吸引下，不顧孩子的身心健康和未來發(fā)展，不惜將孩子推向鏡頭，“透支”孩子的價值。一旦出現(xiàn)問題，平臺也只是刪除視頻或封禁賬號了事，違法成本很低?！　”Ｗo未成年人，平臺理應(yīng)承擔(dān)起必要的社會責(zé)任。對以兒童為主角的視頻、直播內(nèi)容要加強審核，一旦發(fā)現(xiàn)明顯侵犯未成年人合法權(quán)益的行為，應(yīng)第一時間刪除內(nèi)容、斷開鏈接，適時采取封號、向有關(guān)部門舉報等處置措施。無論在什么情況下，未成年人的利益都應(yīng)該是首要考量標準。讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“潮起來”　　據(jù)解放日報，這個春天，由8部植根于重鍋傳統(tǒng)文化的獨立故事組成的動畫短片集《重鍋奇譚》贏得超高口碑，“合和共生——故宮·國博藏文物聯(lián)展”等文博“開年展”大熱……中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中不斷“活起來”“潮起來”?！　⌒聲r代，堅守中華文化立場，需要進一步突出主體意識，強化中華文化自覺、增強中華文化自信、增進中華文化自強。文化自信自強不是孤芳自賞。推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界，不僅在于我們自己的歷史有多久、決心有多大、聲音有多高，還要看能否與全球受眾建立起一種植根于“人類最樸素的、最具通約能力的價值觀或情感”的共鳴。高水準制作、高質(zhì)量內(nèi)容是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“出圈”的標配。要講好故事，精品內(nèi)容是根本、是關(guān)鍵。當下，最缺乏的可能不是技術(shù)和渠道，而是核心創(chuàng)意迸發(fā)與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)。保護好、傳播好、展示好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，很重要的一點就是要改變“送餐式”“填鴨式”灌輸方式，通過強化傳播意識、優(yōu)化傳播技巧、提升傳播效果，增強有效觸達目標人群的“可見性”，走近并融入百姓日常生活，讓歷史文化成為群眾耳熟能詳、觸手可及的精神標識?！坝耙晼|北風(fēng)”花開三朵？　　據(jù)北京青年報，每一年都有大量東北題材的影視劇播出。概括起來，以東北為背景的影視劇集中在三種類型：第一種是東北喜劇，這是東北影視創(chuàng)作的老傳統(tǒng)了。除了長壽的《鄉(xiāng)村愛情》系列以外，還包括很“古早”的《東北一家人》《馬大帥》系列、《劉老根》系列，以及如今叱咤網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的東北喜劇網(wǎng)大。第二種是以東北為故事背景的犯罪懸疑劇，這是當下不少電影以及精品網(wǎng)劇熱衷的類型。譬如電影《白日焰火》《雪暴》《平原上的火焰》，網(wǎng)劇《無證之罪》《雙探》《膽小鬼》等。第三種是年代劇，往往講述一個家庭或幾個家庭跨越幾個年代的變遷。比如去年的爆款《人世間》，不久前熱播的《我們的日子》?！　∠矂?、犯罪懸疑劇、年代劇，這三種不同的影視類型恰好聚焦了東北的不同面向，為觀眾形塑了一個更為豐富立體的東北印象。當然，也要警惕地域性的標簽、時代性的符號對東北形象的固化。無論如何，這片熱土上的人與故事值得更多真誠的講述?！　∪欢?，也毋庸諱言，一些人被東北的刻板標簽所吸引，而忽略這一億東北人當下的狀態(tài)與生活——這片土地為什么仍值得留戀？“鄉(xiāng)村愛情”以外的普通人如何生活？他們有怎樣的新遭遇，又是如何應(yīng)對的？如果說“振興東北”是為了讓這群勤懇善良的人們更有尊嚴地生活，那么文藝評論界一再提到的“東北文藝復(fù)興”，則應(yīng)該更多記錄這一億普通東北人標簽之下的具體生活?！　　　　　　　。ā跤浾?張依盟 整理）