如今，很多家庭都安裝了投影儀，方便日常看電視或電影。那家用投影儀有什么優(yōu)缺點(diǎn)？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　一、優(yōu)點(diǎn)　　1、攜帶方便：現(xiàn)在的投影儀設(shè)計(jì)的十分輕巧，在家中可以隨意移動(dòng)，特別是便攜式投影儀因?yàn)樗詭щ姵?，所以不管是在家，還是出去旅游，去哪都可以攜帶并使用，非常方便?！　?、畫面尺寸靈活：可以通過調(diào)節(jié)投射的距 ① 就桌案而言，“明式”出現(xiàn)了宋代沒有的帶跗足案，更重要的是“明式”中出現(xiàn)了各式梁架結(jié)構(gòu)的桌子。桌子的腿足在面子四角，與案型向內(nèi)收的樣子很不同，因此王世襄先生以“案型結(jié)構(gòu)”和“桌型結(jié)構(gòu)”來區(qū)別它們25。“明式”的桌子有很多不同品種，酒桌（案型）、半桌、方桌、圓桌、壁桌、炕桌、書桌、畫桌、琴桌，應(yīng)生活需要而生。文震亨的《長物志圖說》卷六中就記載有書桌、壁桌、方桌等項(xiàng)，而且追求方大古樸[12]?！懊魇健钡淖酪话惚劝敢叽笮?，多為梁架結(jié)構(gòu)，也有束腰式、四面平，腿足有方有圓，梁架結(jié)構(gòu)的多為圓形腿足。明代早期在相當(dāng)程度上還延續(xù)宋代桌案形制的特點(diǎn)，比如萬歷前后不少木刻圖案生活場景中四面平桌案十分常見[16]，不過梁架結(jié)構(gòu)優(yōu)勢明顯， 生理需求是維系個(gè)體基本生存所需的各種資源，并能促進(jìn)個(gè)體處于均衡的狀態(tài)。包括個(gè)體需要的食物、水、衣服和住所等基本資源，以及個(gè)體維持生理平衡必需的呼吸、睡眠、運(yùn)動(dòng)與休閑等。（2）安全需求到明式家具時(shí)期，四面平桌案的數(shù)量已經(jīng)明顯少于梁架結(jié)構(gòu)桌案（圖5-20、圖5-21）。離來控制投影畫面的大小，隨時(shí)享受大屏快感?！　?、保護(hù)眼睛：由于投影畫面的光都是經(jīng)過漫反射原理形成的3、
，因此對(duì)眼睛傷害相對(duì)較低，降低了對(duì)眼睛的傷害?！　?、玩法更多樣：現(xiàn)在的智能投影儀基本都內(nèi)置了自己的系統(tǒng)，比如我在用的當(dāng)貝投影F3 有很多智能電視沒有的特色功能:下載當(dāng)貝播放器，內(nèi)置網(wǎng)盤功能，可以直接在線觀看網(wǎng)盤視頻;看視頻的時(shí)候還可以選擇倍速播放;普通的2D視頻可以直接轉(zhuǎn)為3D視頻觀看，在家也能享受影院級(jí)別的觀賞體驗(yàn)?！　《?、缺點(diǎn)　　1、抗光性弱：投影儀亮度比電視低，所以投影儀在白天的表現(xiàn)不如電視機(jī)，很多時(shí)候需要拉上窗簾才能正常觀影。當(dāng)然現(xiàn)在像當(dāng)貝投影F36、
這樣2050ANSI的高亮度投影在白天也可以正常觀看。　　2、操作稍復(fù)雜：投影儀在移動(dòng)過后，畫面需要重新調(diào)試，不過現(xiàn)在很多投影儀都有自動(dòng)對(duì)焦和自動(dòng)梯形校正功能，移動(dòng)后不再需要手動(dòng)調(diào)節(jié)。 中興指的是12世紀(jì)20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時(shí)間。宋室南遷后家具7、
的規(guī)制產(chǎn)生變化：首先，在皇室器用中出現(xiàn)了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據(jù)《宋史》卷491列傳第二百五十記載，太宗時(shí)期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的形象，則前面的“小案最可能采用壸門箱型結(jié)構(gòu)，而“曲幾”明顯是傳承自“古風(fēng)”時(shí)期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發(fā)展傳統(tǒng)漢文化上8、
的優(yōu)勢，另一方面也說明南宋時(shí)期大木作的框架結(jié)構(gòu)運(yùn)用于小木作有了更好的發(fā)展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷5、
150志第一百三有“龍肩輿。……南渡后所制也?！渲疲悍劫|(zhì)，棕頂，……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子，紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘?從形式構(gòu)成的角度分析，現(xiàn)代中式家具都是由一系列構(gòu)成要素經(jīng)過一定的關(guān)系組成的，因此設(shè)計(jì)過程中首先應(yīng)考慮各構(gòu)成要素——型、質(zhì)、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點(diǎn)、線、面、體和空間從尺度、形體和構(gòu)圖上決定著家具的框架結(jié)構(gòu)與形體關(guān)系，因此應(yīng)對(duì)其進(jìn)行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對(duì)應(yīng)關(guān)系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應(yīng)通過適當(dāng)?shù)谋壤蛑鞔侮P(guān)系形成對(duì)照和映襯，而對(duì)于具體元4、
素的疏密、虛實(shí)、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等構(gòu)成關(guān)系則應(yīng)能夠形成相通的、秩序性的或?qū)哟涡缘慕M合結(jié)構(gòu)。如圖5-50為朱小杰設(shè)計(jì)的玫瑰椅，其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結(jié)構(gòu)，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系，由點(diǎn)到線再到面，形狀由虛到實(shí)，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②2、
色彩的色相、純度和明度的變化應(yīng)遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調(diào)的變化應(yīng)考慮消費(fèi)者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào)，并在體積和面積上進(jìn)行協(xié)調(diào)，使主次色彩形成映襯關(guān)系，呈現(xiàn)出濃淡、明暗、強(qiáng)弱、冷暖、進(jìn)退、漲縮、新舊等對(duì)比變化；可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關(guān)系和視覺導(dǎo)向等。研究顯示，傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應(yīng)用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào)；現(xiàn)代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應(yīng)用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應(yīng)用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應(yīng)用過多則會(huì)形成視覺上的無所適從。③現(xiàn)代中式家具應(yīng)在質(zhì)感表現(xiàn)上富于變化，并結(jié)合具體的家具結(jié)構(gòu)和功能需求選擇適用的工藝技術(shù)，以突出天然的或人工科技的美感，材質(zhì)的粗糙與細(xì)膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會(huì)豐富家具形式感，而且材質(zhì)的體量感、接合方式也會(huì)影響造型要素的組合關(guān)系，雕木龍頭椅一，腳踏一，紅線絳結(jié)一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質(zhì)，正方，……內(nèi)設(shè)黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏子、紅羅黃羅繡1、
巾二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發(fā)展，還出現(xiàn)了新的材質(zhì)搭配運(yùn)用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細(xì)藤編的雙層席狀的坐面，早在楚漢時(shí)期就有運(yùn)用，在明式家具中更是非常典型的坐面制作方式，特點(diǎn)是透氣有彈性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對(duì)南方家具形制大發(fā)展的結(jié)果，借著這個(gè)機(jī)會(huì)，南方所傳承保留的楚漢文化得以發(fā)揚(yáng)。