即熱 根據(jù)《蝶幾譜》“十三只做式類”中描述（2）在功能設(shè)置上，現(xiàn)代中式家具應(yīng)根據(jù)現(xiàn)代家居空間和生活需求進(jìn)行改良或創(chuàng)新設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)中式家具種類比較全面，其功能是適應(yīng)當(dāng)時(shí)的生2、
活方式和家居環(huán)境的，如炕桌、炕幾以及用于火炕或床榻上的矮柜等，都與中國傳統(tǒng)的生活方式相適應(yīng)。而現(xiàn)代家居環(huán)境逐漸“西化”，居住空間也幾乎形成模塊化功能性空間的組合，客廳、臥室、工作室、餐廳、廚房、衛(wèi)浴室、兒童房、陽臺及玄關(guān)等幾乎就是現(xiàn)代住宅的基本組成，各個(gè)空間的尺度、朝向、功能性都較為明確，這也就對室內(nèi)的家具給出了具體而明確的功能4、
性，現(xiàn)代中式家具要融入這樣的家居結(jié)構(gòu)，就必須在功能上滿足各個(gè)功能性空間的要求，并在尺度和體量上與空間尺度相平衡。如現(xiàn)代家居中的臥室通常是相對比較重視私密性的，但同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舒適性、開敞性、陽光充足、溫馨而且易于空氣流通和交換等，這與傳統(tǒng)臥室兼會客場所的功能設(shè)置差別較大，因此傳統(tǒng)中式家具中的架子床或拔步床無論在體量上還是在方便性、開敞性上都難以適應(yīng)現(xiàn)代臥室的環(huán)境，故在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)在整5、
體上考慮空間的布置、人就寢和休息的狀態(tài)以及室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)等。如圖5-16分別為華偉公司的“寫意東方”臥床、友聯(lián)為家的明式梳子床和嘉豪何室的“孔雀藍(lán)”系列臥床，三者都在功能和尺度上進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，并且各自從架子床中借鑒了不同的要7、
素加以改良和創(chuàng)新，使之更適應(yīng)現(xiàn)代家居環(huán)境和人機(jī)尺度。此外，隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，人們在家居生活中也增加了許多新的8、
功能需求，并隨之舍棄一些需要，如電視柜、CD架1、
、音響架、電腦桌等針對電器裝置擺放的家具；櫥柜、酒柜（架）、玄關(guān)柜、餐臺、衛(wèi)浴家具等特殊空間的家具，這些功能需求并不是現(xiàn)代中式家具的盲點(diǎn)，而是必須做出設(shè)計(jì)回應(yīng)的內(nèi)容。相比之下，傳統(tǒng)中式家具中的掛衣架、燈臺、鏡架等則可以進(jìn)行功能性轉(zhuǎn)換，如燈臺可6、
以用作臺燈或落地?zé)舻幕R臺也可以設(shè)計(jì)為梳妝臺，掛衣架可以轉(zhuǎn)化為晾衣架或衣帽架等。，“蝶幾”共13件：長斜幾2只；左半斜、右半斜幾各2只；三斜幾有三種大小，大三斜2只，小三斜4只，還有大小為小三斜一半的三斜幾——“閏”1只。這大小形狀不同的6種幾是根據(jù)《蝶幾譜》給出的“幾面樣法”來確定的。戈汕以七尺見方的綿料紙板畫線分割成形，用直尺快刀裁開3、
作為式樣標(biāo)準(zhǔn)，然后先將幾面都做好，以紙模參 2.2.1 馬斯洛需求層次理論的引入照完全一樣、排布結(jié)合無誤后才配腿足。與黃氏“燕幾”相比，“蝶幾”與“七巧板”思路一致，多出游戲、炫耀的意味，設(shè)計(jì)者運(yùn)用幾何圖形化整為零的原理，嘗試突破組合家具的極限。式飲 [8]胡文彥，于淑巖．中國家具文化[M]．石家莊：河北美術(shù)出版社，2002.水機(jī)不出水怎么辦 即熱式飲水機(jī)原理是什么