6、
　　拋棄那些無用的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，　　房屋中大面積留白，　　只有極少量的陳設(shè)，　　降低各種軟裝硬裝物質(zhì)給生活帶來的束縛之感，　　這就是現(xiàn)代極簡主義風(fēng)格。 ▲B02-2 ▲FQ004-8 ▲JC027-2　　客廳的設(shè)計(jì)同時考慮到 圖4-16 傳統(tǒng)中式家具在材料和質(zhì)感上形成了獨(dú)特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現(xiàn)出精致細(xì)膩、古樸濃郁的自然質(zhì)感和典雅氣質(zhì)（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區(qū)別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統(tǒng)中式家具木材質(zhì)感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解1、
和加工，并依據(jù)木性選擇適當(dāng)?shù)募庸すに嚭捅憩F(xiàn)手法，如為了獲得天然細(xì)膩的紋理，工匠們需要經(jīng)過數(shù)次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據(jù)材料的圓徑確定切削的方向和應(yīng)用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術(shù)性得以完美表達(dá)。 四川彭縣東漢羊尊酒肆畫像石了美觀性和實(shí)用性。電視柜懸空，清掃起來更方便。背景墻兩側(cè)做收納的同時做了一個小辦公臺。吊頂采用燈帶的手法，把現(xiàn)代風(fēng)格的元素融入進(jìn)去。 ▲B05-2　　餐廳和廚房采用了當(dāng)下流行的開放式布局。兩側(cè)墻面收納空間充足，質(zhì)樸天然的石材地磚、干練簡約的餐桌，圈畫出理性卻不乏溫馨的用餐空間。 ▲TE017-5　　主臥用乳白色的墻布和棕色墻板相結(jié)合，搭配周圍的軟裝布置2、
，營造出了一種安逸、靜謐的居住環(huán)境。擺放在兩側(cè)的藝術(shù)臺燈，讓簡約的空間增加了一絲藝術(shù)氣息。 ▲TE021-22 ▲TE017-5　　次臥設(shè)計(jì)了一整面墻的透明式衣柜，方便衣物收納需求的同時增大了視覺空間。軟裝方面則采用了大量頗具藝術(shù)感的設(shè)計(jì)，使得整個臥室兼具了美觀性和實(shí)用性。 制造業(yè)進(jìn)步除了工具的原因，還有人的原因。宋代手工業(yè)從業(yè)人員增加很快，而原本以靈巧慧黠見長的南方經(jīng)濟(jì)繁榮區(qū)，更是宋代手工業(yè)匠人隊(duì)伍興盛的搖籃。宋代家具制造的優(yōu)勢地區(qū)主要有兩個，分別為京城（開封、杭州）地區(qū)和蘇浙地區(qū)。北宋的政治核心在北方，家具形3、
制整體偏簡約，裝飾以髹漆、鑲嵌為主，后世“晉作”就是以不拘一格的髹漆手法為優(yōu)勢，造型也富于理性特點(diǎn)。而南宋家具在形制、料形、5、
構(gòu)造、裝飾手法上下了更大的功 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運(yùn)動軌跡。實(shí)際上，體是具備三維空間形態(tài)概念的要素，直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點(diǎn)、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現(xiàn)實(shí)的體則包括構(gòu)成家具的任何一個實(shí)體部件，具有對應(yīng)的色彩和質(zhì)感，并能夠給人以具體的知覺體驗(yàn)?？臻g則是相對于體的實(shí)體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實(shí)空間和虛空間。前者是指造型形體實(shí)際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉(zhuǎn)化為視覺語言，切實(shí)為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實(shí)體相互作用和相互關(guān)聯(lián)形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的4、
視覺印象，其強(qiáng)化著空間的形態(tài)，增強(qiáng)著實(shí)體的氣勢?！翱茖W(xué)家提取‘空間’的抽象概念，藝術(shù)家則力圖通過直覺來領(lǐng)悟一個具體空間，并使其成為一個形式創(chuàng)造中可感覺的東西。” 空間的營造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關(guān)。在傳統(tǒng)中式家具中，體與空間的關(guān)系主要體現(xiàn)在實(shí)與虛的結(jié)合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實(shí)中有虛、虛以帶實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的對應(yīng)關(guān)系，不存在純粹實(shí)體和絕對的虛空。這種虛實(shí)關(guān)系一方面是實(shí)現(xiàn)家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等7、
。另一方面這種實(shí)體與虛空的結(jié)合也可以降低純粹實(shí)體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強(qiáng)化家具的線性關(guān)系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構(gòu)建出虛實(shí)關(guān)系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，同樣應(yīng)注意家具實(shí)體結(jié)構(gòu)與空間的虛實(shí)關(guān)系，應(yīng)吸取中國藝術(shù)和家具中的虛實(shí)意象，通過調(diào)整實(shí)體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實(shí)體的充實(shí)之美，在虛實(shí)關(guān)系的對比中可以看出，當(dāng)虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關(guān)系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當(dāng)實(shí)體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩(wěn)，體塊感更為明顯，呈現(xiàn)出男性化的語義傳達(dá)。因此在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)結(jié)合家具功用和概念目標(biāo)對虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行分析和考慮，在虛實(shí)結(jié)合中獲得均衡的結(jié)構(gòu)。夫，表現(xiàn)出家具制造業(yè)全面8、
的繁榮昌盛。