□ 朱子鈺 姜藝　　明星參演話劇并不是新鮮事，從李宇春參演《如夢(mèng)之夢(mèng)》開(kāi)始，越來(lái)越多的流量明星選擇入局。這些劇目一經(jīng)明星參演立刻廣為傳播，似乎為小眾又邊緣的話劇打開(kāi)了一道重生之門。而流量明星加盟話劇后，粉絲的力量也隨之而來(lái)。曲高和寡的話劇得到明星效應(yīng)和粉絲經(jīng)濟(jì)的幫助，聽(tīng)起來(lái)是一件雙贏的事情。但事實(shí)并不像聽(tīng)上去那么美好。　　話劇是現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，沒(méi)有剪輯，沒(méi)有重來(lái)，每一遍都是現(xiàn)場(chǎng)直播。也正因如此，話劇在戲劇界一直處于高位。特倫斯·曼說(shuō)：“電影讓你有名，電視讓你有錢，但戲劇會(huì)讓你變好?！币虼?，許多流量明星都抱著“鍍金”、打磨演技的心態(tài)紛紛涉足話劇。制作人的本意是想通過(guò)明星吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，繼而愛(ài)上作品。然而欲速則不達(dá)，明星的加盟往往會(huì)將話劇變成熱點(diǎn)話題，被吸引的通常也只是固定的粉絲群體。比起一場(chǎng)演出，這更像一場(chǎng)粉絲的狂歡。　　這場(chǎng)狂歡都帶來(lái)了什么呢？一邊是在熱搜上居高不下的話題、一票難求的局面。另一邊則是額外增加的安保力量、觀眾席上的長(zhǎng)焦鏡頭、演出中不合時(shí)宜的尖叫，還有被邊緣化的同臺(tái)演員、被忽略不計(jì)的劇情和演出過(guò)后充斥著“啊啊啊啊”的尖叫甜寵式repo，以及被狂熱粉絲“刺傷”的話劇原住民?！　》彩逻^(guò)猶不及，明星的出現(xiàn)會(huì)導(dǎo)致一部分粉絲帶著“見(jiàn)面會(huì)”式的熱情沖進(jìn)劇場(chǎng)，只想跟偶像共處一室。偶像光環(huán)太盛，完全掩蓋了話劇舞臺(tái)的魅力。劇場(chǎng)的每一次表演都是不可再現(xiàn)的，演員追求的是打破自己，塑造角色，而忠誠(chéng)的粉絲則致力于剝開(kāi)角色的外殼，深情注視自己的偶像。那些不可思議的狂熱的忠誠(chéng)，對(duì)兢兢業(yè)業(yè)的演員來(lái)說(shuō)未嘗不是一種陰影。事件的走向也慢慢偏離了制作人的初衷?！　∪绾巫屃髁繛槲宜茫绾渭娴迷铝僚c六便士，是許多制作人在探究的問(wèn)題。在這方面，賴聲川導(dǎo)演的做法似乎提供了一種新的思路。在他的劇場(chǎng)里，像《如夢(mèng)之夢(mèng)》《暗戀桃花源》這樣的經(jīng)典劇目都分為明星版和普通版多個(gè)版本，在保持熱度、吸引粉絲的同時(shí)又為普通觀眾提供了觀演機(jī)會(huì)。　　戲劇需要走近大眾而不是走向粉絲，明星加盟能解一時(shí)之困卻不能持久。劇團(tuán)要?jiǎng)?chuàng)收，演員要生活，如何吸引更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)是非常重要的命題。時(shí)間只記住精品，藝術(shù)只承認(rèn)一流。要想吸引觀眾，還應(yīng)該從制作和宣傳入手，盡力發(fā)揮作品的內(nèi)生力量。就像新興劇團(tuán)話劇九人，沒(méi)有流量也沒(méi)有大制作，只依靠?jī)?nèi)容出圈，以民國(guó)知識(shí)分子作為題材編創(chuàng)系列話劇，臺(tái)上妙語(yǔ)連珠，臺(tái)下情懷滿腹，幾部作品互為鋪墊，用他們特有的完整的民國(guó)宇宙持續(xù)而穩(wěn)定地吸引新觀眾。從大學(xué)生劇組到話劇新生力量，精良的制作會(huì)被觀眾看見(jiàn)。　　在宣傳方面，同為小眾藝術(shù)，種養(yǎng)芭蕾舞團(tuán)有網(wǎng)紅群舞“小海帶”通過(guò)抖音短視頻給大家講述芭蕾舞團(tuán)的生活；重鍋歌劇舞劇院將每年的團(tuán)內(nèi)古典舞業(yè)務(wù)考核做成《舞上春》演播；名導(dǎo)“雙子星”韓真、周莉亞也開(kāi)設(shè)自己的B站賬號(hào)給劇迷解說(shuō)劇作、分享排練日常。這些努力非一日之功，卻能深入人心?！　≡拕〔皇欠劢z追星的工具，更不是明星用來(lái)磨煉演技的試驗(yàn)田。流量明星加盟對(duì)話劇來(lái)說(shuō)是福禍相依的存在，只有適度利用流量，才能讓舞臺(tái)重心從“話題劇”轉(zhuǎn)回話劇。道阻且長(zhǎng)，戲劇不會(huì)永遠(yuǎn)是象牙塔內(nèi)的狂歡，它的光芒會(huì)平等地灑向每一個(gè)人。