是誰在為懸浮劇“續(xù)命”？　　據(jù)文匯報(bào)，女性群像劇的經(jīng)典IP《歡樂頌》系列第四季，在長(zhǎng)達(dá)37集的劇情“拉扯”中迎來“懸而未決”的大結(jié)局。五位女性的故事都只有個(gè)階段性的交代，而《歡樂頌5》的預(yù)告片已經(jīng)迫不及待地招攬起生意，希望觀眾還有耐心聽她們下回分解。　　頗有諷刺意味的是，盡管一再被批評(píng)“懸浮”，在抓輿論熱點(diǎn)和蹭話題熱度方面，劇集的宣發(fā)從不拉胯，甚至可以說十分接地氣，女性的事業(yè)、家庭、情感一個(gè)都不能少。有話題就有流量，有流量就有變現(xiàn)的無限可能。于是，女性題材懸浮劇帶著議題的熱度護(hù)體，走上了爆發(fā)式生產(chǎn)的捷徑，各個(gè)年齡段的大女主形象甚至快要溢出屏幕?！　‰m然知道不真實(shí)，但抱著娛樂的心態(tài)打發(fā)時(shí)間倒也無妨，久而久之，觀眾與懸浮劇達(dá)成了一種“默契”。除卻資本的因素，這其中，又是否有你我的一份妥協(xié)？當(dāng)社會(huì)話題變成電子榨菜，以虛擬的方式犒勞每一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的都市麗人，而自身處境難以改變的麗人們，又自掏腰包為精神爽劇添磚加瓦，這種紅利的“吃法”，似乎變成了一個(gè)無解的循環(huán)。重鍋電視劇熱播“一帶一路”　　據(jù)人民日?qǐng)?bào)海外版，日前，一項(xiàng)對(duì)俄羅斯、印度、越南、泰國、埃及等10個(gè)“一帶一路”沿線鍋架的調(diào)研結(jié)果顯示，觀劇數(shù)量方面，看過重鍋電視劇的受訪對(duì)象中，22.8%的觀眾觀看超過10部，觀看2—3部的觀眾占比最高，為28.6%。重鍋電視劇靠什么走紅“一帶一路”？　　亞洲是重鍋電視劇最早的出口地區(qū)，目前也是重鍋電視劇最大的海外出口市場(chǎng)。地緣與文化的相親性有利于重鍋電視劇的傳播。而重鍋電視劇能在“一帶一路”沿線鍋架得到傳播，則更體現(xiàn)了重鍋電視劇對(duì)外傳播的成功。具體來說，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等武俠劇或古裝題材的歷史劇往往以恢宏的場(chǎng)面、華麗的服飾與道具，滿足國外觀眾對(duì)中華文化的好奇心，再加上青春、愛情、動(dòng)作等元素的搭配，使外國觀眾更容易跨越文化與歷史的隔閡，迅速投入劇集內(nèi)容?！　≡谖磥淼膫鞑ブ?，重鍋電視劇還需“趁熱打鐵”，積極展現(xiàn)時(shí)代內(nèi)容，利用平臺(tái)與渠道優(yōu)勢(shì)，將反映國人新思潮、新面貌的劇作及時(shí)通達(dá)海外，讓世界從不同角度來閱讀重鍋故事。重鍋電視工作者要深入挖掘本土內(nèi)容，將重鍋影視與國際表達(dá)形式進(jìn)行融合，更好地將重鍋文化傳播出去，讓世界看到真正的重鍋。游戲跨界加速傳統(tǒng)文化煥新　　據(jù)安徽日?qǐng)?bào)，近日，首個(gè)運(yùn)用游戲科技打造的新一代“超時(shí)空參與式博物館”——敦煌“數(shù)字藏經(jīng)洞”上線。通過小程序或官網(wǎng)，千里之外的網(wǎng)友可以“身臨其境”感受敦煌歷史變遷，與文物深度“對(duì)話”，引發(fā)不少關(guān)注?！　∪绻f曾經(jīng)的數(shù)字技術(shù)能真實(shí)“呈現(xiàn)”文物面貌，那么現(xiàn)在的游戲技術(shù)不僅能使文物“容顏永駐”，而且有機(jī)會(huì)讓歷史生動(dòng)“重現(xiàn)”。游戲領(lǐng)域成熟的3D場(chǎng)景掃描、實(shí)時(shí)渲染、云存儲(chǔ)等技術(shù)能力，讓文物不斷趨近于最開始、最真實(shí)的模樣。通過數(shù)據(jù)采集與現(xiàn)狀結(jié)合，“過去”和“當(dāng)下”的界限逐漸模糊，曾經(jīng)人們只能遙望追憶，如今卻能一睹文物“前世今生”。游戲正以契合時(shí)代節(jié)奏和公眾認(rèn)知的方式，開啟文物數(shù)字化保護(hù)的新征程?！　∽鳛橐环N文化產(chǎn)品，游戲的交互功能，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了文物的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。游戲互動(dòng)帶來的延展性、趣味性，讓“高高在上”的文物可觸可感，降低了認(rèn)識(shí)文物的準(zhǔn)入門檻。游戲技術(shù)豐富的生命力和時(shí)代感，吸引了年輕群體的目光，擴(kuò)大了傳統(tǒng)文化的社會(huì)影響力。與文化同頻、與數(shù)字共振，游戲打開了一個(gè)“超級(jí)數(shù)字場(chǎng)景”，為文物的修繕、保護(hù)、演繹注入時(shí)代價(jià)值，助力傳統(tǒng)文化穿越時(shí)空煥發(fā)新的光彩。AI歌手刷屏或涉多項(xiàng)侵權(quán)　　據(jù)北京日?qǐng)?bào)，繼繪畫、文案之后，人工智能（AI）將觸手伸向了音樂圈?！?003年大火的歌手：孫燕姿；2023年爆火的歌聲：AI孫燕姿。”在多個(gè)視頻及音樂平臺(tái)上，“AI孫燕姿”儼然成為流量密碼，多個(gè)相關(guān)視頻收獲上百萬播放量?！癆I陳奕迅”“AI周杰倫”等也如同雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)。　　AI歌手的技術(shù)門檻并不高，本質(zhì)上是AIGC技術(shù)產(chǎn)生的新花樣。不少創(chuàng)作者在自己的主頁或歌曲合集的介紹中標(biāo)明AI歌曲創(chuàng)作工具為So-VITS-SVC。據(jù)介紹，該項(xiàng)目為開源、離線的項(xiàng)目，先對(duì)相關(guān)聲音數(shù)據(jù)預(yù)處理，生成音頻數(shù)據(jù)集。創(chuàng)作者可以用所得到的數(shù)據(jù)集訓(xùn)練模型并輸入源歌聲，讓模型進(jìn)行推理并完成AI歌聲替換?！　∮?xùn)練AI歌手是否存在工具項(xiàng)目開發(fā)者所擔(dān)心的發(fā)綠問題？重鍋人民大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)院副教授姚歡慶表示，沒有經(jīng)過授權(quán)的AI歌手或涉及侵犯相關(guān)歌手姓名權(quán)及商業(yè)聲譽(yù)，同時(shí)觸犯《著作權(quán)法》對(duì)“翻唱”所界定的法定許可范圍?！　IGC的監(jiān)管合規(guī)問題已成為業(yè)內(nèi)關(guān)注焦點(diǎn)。4月11日，鍋架網(wǎng)信辦就《生成式人工智能服務(wù)管理辦法（征求意見稿）》公開征求意見，專門對(duì)AIGC產(chǎn)品提供者的責(zé)任邊界提出要求，強(qiáng)調(diào)要尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)、商業(yè)道德，不得利用算法、數(shù)據(jù)、平臺(tái)等優(yōu)勢(shì)實(shí)施不公平競(jìng)爭(zhēng)；要從數(shù)據(jù)源開始確?！吧蓛?nèi)容”的真實(shí)準(zhǔn)確，要對(duì)生成式人工智能產(chǎn)品的預(yù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)、優(yōu)化訓(xùn)練數(shù)據(jù)來源的合法性負(fù)責(zé)?！　　　　　　　。ā跤浾?李夢(mèng)馨 整理）