手持風(fēng)扇多大允許 前文對北宋的家具資料已經(jīng)做過不少分析，加上與唐、五代相關(guān)資料的比較，我們可以建立起北宋家具的基本特征：帶上飛機 手持風(fēng)扇怎么清洗 2.1.3 現(xiàn)代8、
中式家具設(shè)計中人的動態(tài)行為分析 次，出世與入世結(jié)合，在“游方之內(nèi)”與“游方7、
之外”間取得平衡。宋5、
代“隱逸文化”發(fā)展成熟，文人尋求個體與社會間的平衡，謀求更大的創(chuàng)造力，很重要的途徑就是借其居處的建筑園林及其包含的大量造物內(nèi) 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應(yīng)用中并不滿足于這種過于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系，但卻在形式構(gòu)成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林（Tol6、
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in）所說：“在視覺藝術(shù)中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當(dāng)?shù)??！?而在現(xiàn)代設(shè)計中受西方繪畫及藝術(shù)審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)1、
形式，格羅皮烏斯在3、
《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發(fā)展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計中應(yīng)綜合運用并表現(xiàn)“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖，4、
既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡容來調(diào)節(jié)心性，緩解社會壓力。建筑也就具有更復(fù)雜的內(nèi)涵：既承擔(dān)服務(wù)于生活的實用功能、認知功能，也具有抒發(fā)個性的審美功能；除各種公共活動的空間和私密空間外，還產(chǎn)生了如書房、琴房等專門功能的房間。建筑的功能體系更加完整，建筑的審美價值也更加復(fù)雜多元，從而形成一種飽滿而靈動的生活居住方式。