明式藤面羅漢床

　　



意大利臥房家具

　　

清式博古架

　　

云福圓臺

　　

??? 認(rèn)識永和紅木完全是一個(gè)偶然。在上個(gè)月上海藝博會龍泉青瓷展館內(nèi)，看到所有的青瓷作品全部在紅木家具上展出，感到很有新意，有種搞大了的感覺。通常藝術(shù)品都是放在紅木底座上，而龍泉青瓷則將其夸大，不但沒有喧賓奪主的嫌疑，反而相映成輝。

　　在欣賞青瓷之余，又仔細(xì)欣賞了紅木家具，發(fā)現(xiàn)做工非常精致，尤其是那些倒角和拐拐彎彎處，也是非常的柔和。免不了打探價(jià)錢，發(fā)現(xiàn)很實(shí)惠，不是像通常那些做生意的，頭戴三尺帽，準(zhǔn)備砍一刀。

　　昨天乘著永和家具前來參加在上海展覽中心舉辦的第二屆中國（上海）國際紅木藝術(shù)家具展覽會，在B22展臺上遇到了太倉永和藝術(shù)品雕刻廠的老總夏永和先生，并與之有了一段采訪。

　　漆匠出身

　　夏永和今年已經(jīng)是64歲的老人，50年前，夏永和剛年滿14歲，在江蘇太倉一個(gè)公社木器廠當(dāng)了一名漆工。過去家具行里有句名言，叫做木匠怕漆匠，漆匠怕燈光。說的是木匠活干得精細(xì)與否，逃不過漆匠的眼睛，因?yàn)槠峤呈敲總€(gè)角角落落都要打磨，都要油漆；而漆匠的活精細(xì)與否，燈光下就能見分曉。這就說明漆匠在家具制造業(yè)的地位，它是最后一道工序，在他手里完成一件作品。

　　在上個(gè)世紀(jì)七十年代，夏永和所在的公社木器廠經(jīng)常為上海藝術(shù)品雕刻廠加工，其中經(jīng)常外接外貿(mào)紅木家具加工。再則，太倉隸屬蘇州市，許多大戶人家都有祖?zhèn)鞯拿髑寮t木家具，而這里又是出“蘇幫”的地方，行內(nèi)以及收藏界把做紅木家具的蘇州工匠稱為“蘇幫”，蘇幫的特點(diǎn)就是重造型，重創(chuàng)意，省材料。得天獨(dú)厚的環(huán)境致使夏永和與紅木家具結(jié)下了不解之情，他不僅研究漆工，而且又鉆研了木工，雕工，全面掌握了紅木家具整個(gè)流程，也為他后來自己創(chuàng)業(yè)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　永和風(fēng)格

　　上個(gè)世紀(jì)八十年代末，夏永和開始自己創(chuàng)業(yè)，辦了太倉永和藝術(shù)品雕刻廠，開始嘗試做紅木家具，最初這些家具都是在親友中流傳，因?yàn)橛H友們知道他的手藝，更知道他的為人。之后逐步拓展，通過親友們傳遞，有了更多的人來買永和紅木家具。規(guī)模越來越大，夏永和也在考慮如何將紅木家具做得更具特色，更加豐富多彩。

　　傳統(tǒng)的明清家具，在中國的家具史上，達(dá)到了登峰造極的地步。明式典雅簡潔，線條流暢；清式繁復(fù)大氣，雕工精致。兩者各有千秋，但就是兩個(gè)朝代，也有著兩種截然不同的風(fēng)格，比如北方紅木注重材料，追求材料的本色，材料的厚重，尤其注重雕工，不厭其煩，惟恐不能復(fù)雜；而南方以“蘇幫”為代表的紅木家具，往往講究省料，甚至不惜用藤竹等其他材料來替代。

　　在永和紅木中，能夠清晰地看到“蘇幫”的影子，線條流暢，構(gòu)思新穎。如明式藤面羅漢床，就是典型的“蘇幫”作品，羅漢床床板耗費(fèi)大料，如果全部用紅木制作，不僅成本增加，而且過于沉重，用藤面來取代，不僅節(jié)省成本，而且舒適，視覺效果也豐富了。

　　明式木節(jié)沙發(fā)，也是一種創(chuàng)意，把扶手等做成木節(jié)的感覺，輕盈優(yōu)雅，自然和諧。

　　永和家具并不是一味追求簡潔，也能制做精致的清式家具，如清式博古架。清朝皇室追求奢侈，做工唯恐不能繁復(fù)，在博古架上也是如此，用料厚重且不說，而且還鏤空雕花，盡顯其能。永和的清式博古架做得非常精致，而且大氣沉穩(wěn)，給人以厚重的感覺。

　　也許曾經(jīng)有過一段外貿(mào)加工紅木家具的經(jīng)歷，永和家具并不是一味提倡繼承傳統(tǒng)，在創(chuàng)新上屢有建樹。中國的紅木家具在明清時(shí)期達(dá)到頂峰，但是民國紅木家具也有其不可替代的歷史價(jià)值，收藏價(jià)值。

　　民國家具的價(jià)值在于它吸收了西洋家具的美學(xué)理念，尤其是西洋臥室家具，它的大氣、張揚(yáng)，以及它的裝飾，對中國紅木家具起到了互補(bǔ)的作用。永和的臥室家具款式新穎，有氣勢，尤其那套意大利臥室家具，風(fēng)格張揚(yáng)別致，雍容華貴，很受收藏者喜愛。

　　收藏比重

　　紅木家具之所以受到收藏者的追捧，在于它不僅具有收藏價(jià)值，還有實(shí)用價(jià)值，甚至不乏藝術(shù)鑒賞價(jià)值。對紅木的收藏，過去往往注重臥室家

　　具，其實(shí)是個(gè)誤區(qū)。在明清時(shí)期，

　　紅木家具的比重是廳堂第一，

　　書房第二，臥室最次，而我們則

　　有顛倒之嫌。

　　在過去，廳堂用來接待客

　　人，書房用來接待摯友，臥室

　　則是私密之處，只能家人出

　　入。由此可見古人對于紅木家

　　具的收藏和價(jià)值觀念要比我

　　們現(xiàn)在清晰，準(zhǔn)確。

　　對于那些追求豪奢的巨

　　幅屏風(fēng)和架子床，現(xiàn)在收藏者

　　極少，主要在于它的實(shí)用價(jià)值

　　太低，如架子床，只能一面上

　　床，多有不便，而且占地面積

　　太大，龐然大物，杵在臥室內(nèi)，

　　感覺有些生硬不太和諧。

　　因此在這次國際紅木家

　　具展覽會上，受更多關(guān)注的是那些簡潔明快、實(shí)用價(jià)值更大的紅木家具。

　　紅木家具展覽

　　上海展覽中心舉辦第二屆中國（上海）國際紅木藝術(shù)家具展覽會。時(shí)間：2009.10.9～12地點(diǎn)：延安西路1000號

　　永和紅木家具上海專賣店地址：徐匯區(qū)文定路200號盛源大地家具城四樓；徐匯區(qū)裕德路165號久邦家具城三樓。

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