“網(wǎng)紅局長”不妨踏踏實實“答題”　　據(jù)光明日報，這些年，不少文旅局長忙著“躬身入網(wǎng)”，引發(fā)了網(wǎng)友的熱烈關注與回應。其中，帶火當?shù)匚穆眯袠I(yè)者有之，惹來非議的亦有之。走紅的網(wǎng)紅文旅局長都面臨著多重壓力：一方面自己要做好日常的行政管理工作，另一方面還要直面網(wǎng)絡流量的考核、網(wǎng)友的議論、視頻創(chuàng)意的提供。他們一旦成為公眾人物后，大家都會拿著放大鏡去審視其工作?！　【珠L當“網(wǎng)紅”，畢竟屬于新課題，當下也暴露了一些問題。譬如，有文旅局長拍換裝視頻火了，大家就一擁而上，內容存在高度的同質化，讓大眾的觀感適得其反。還有個別局長過于追求網(wǎng)絡上的點擊量，卻忽略了當?shù)鼐€下文旅真實的游客體驗，顯然本末倒置。還有的地方為了趕上形勢，“趕鴨子上架”讓局長當網(wǎng)紅，甚至一哄而上搞文旅項目，這與發(fā)展規(guī)律相違背。凡此種種，未免走偏，值得警惕?！　【W(wǎng)紅旅游局長不能只滿足于網(wǎng)絡上的流量，而更應該關注現(xiàn)實的“留量”問題：在各地，游客的體驗好不好，“千景一面”的問題如何解決？在景區(qū)，基礎設施是否充裕，衛(wèi)生間數(shù)量和衛(wèi)生是否達標？在民宿，顧客住宿是否稱心，遇到問題時有關部門能不能第一時間出手維權？或許，這些事關游客體驗的小細節(jié)，才是需要他們久久為功去解決的大課題。“反流量模式”帶來國劇春天　　據(jù)北京日報，縱觀今年的高分劇，沒有一部是以“快”取勝。很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏、日?；臄⑹嘛L格，這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象。從倍速追劇到短視頻時代，長劇集曾因跟不上時代的“快”而飽受質疑。但現(xiàn)在，強情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉的快餐式劇集消費，大都轉向短視頻制作的領域。長劇集在突圍過程中，則摸索出了精品化、藝術化的市場定位，著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗?！　∵@一現(xiàn)象的背后，是整個行業(yè)不再迷信所謂的“互聯(lián)網(wǎng)思維”，認識到回歸創(chuàng)作本身才是正道。同時，也表現(xiàn)出創(chuàng)作者對觀眾有充足的信心和尊重。視頻平臺起步期，受眾群體相對單一，流行的劇集類型比較簡單。而現(xiàn)在，社會主流人群已成為追劇主力，很多精品大劇的數(shù)據(jù)，評論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多，但作品的觀看量、點擊量驚人?！　‘斶@些“沉默的大多數(shù)”在用戶結構中比重越來越大，就會倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變，捕捉大眾情緒在當代的最大公約數(shù)，用多樣化、高品質的主流內容服務觀眾?？苹镁W(wǎng)文緣何高頻出圈　　據(jù)重鍋文化報，科幻題材網(wǎng)絡文學近年來的表現(xiàn)愈發(fā)亮眼，各大網(wǎng)文平臺也紛紛在科幻網(wǎng)文的創(chuàng)作與推廣上多層面布局、多維度探索?！　?chuàng)作者群體的壯大是推動網(wǎng)絡文學不斷高質量、主流化發(fā)展的根本所在，對于科幻題材來說也是如此，尤其是科幻題材網(wǎng)文作者隊伍年輕化的發(fā)展趨勢，使得科幻網(wǎng)絡創(chuàng)作者群整體上保持了持久旺盛的寫作動力。據(jù)不完全統(tǒng)計，2022年，共計有超4.2萬的起點作家創(chuàng)作了科幻網(wǎng)絡文學。在2022年科幻網(wǎng)文的新人作家里，72%為“00后”，并且，超七成的科幻品類簽約作家為本科在讀及以上學歷。　　常年活躍在各個網(wǎng)文平臺追更科幻作品的高學歷年輕讀者群體，也進一步助力了網(wǎng)文“科幻熱”的持續(xù)升溫。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2022年，近70%的科幻類閱讀用戶年齡在30歲以下。讀者群體的年輕化使得科幻網(wǎng)絡文學的網(wǎng)絡社區(qū)生態(tài)也迅速成熟，興趣盎然的科幻讀者借助網(wǎng)文平臺即時段章評等形式，自發(fā)地在作品討論區(qū)整理知識點、答疑解惑，曾一度引發(fā)大規(guī)模的科學話題交流。無論是創(chuàng)作實踐還是作品閱讀，科幻網(wǎng)文目前已成為我國廣大年輕人接觸科幻文化的主要渠道。 （□記者 朱子鈺 整理）